{"id":6212,"date":"2026-08-22T08:15:31","date_gmt":"2026-08-22T11:15:31","guid":{"rendered":"https:\/\/radioplanetasaudade.com.br\/?p=6212"},"modified":"2026-08-22T08:15:32","modified_gmt":"2026-08-22T11:15:32","slug":"roland-orzabal-a-historia-por-tras-do-homem-que-transformou-inquietacao-em-algumas-das-cancoes-mais-marcantes-dos-anos-1980","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radioplanetasaudade.com.br\/index.php\/2026\/08\/22\/roland-orzabal-a-historia-por-tras-do-homem-que-transformou-inquietacao-em-algumas-das-cancoes-mais-marcantes-dos-anos-1980\/","title":{"rendered":"Roland Orzabal: a hist\u00f3ria por tr\u00e1s do homem que transformou inquieta\u00e7\u00e3o em algumas das can\u00e7\u00f5es mais marcantes dos anos 1980"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Aos 65 anos, o fundador do Tears for Fears revisita sua vida em uma autobiografia rec\u00e9m-lan\u00e7ada \u2014 e novas revela\u00e7\u00f5es ajudam a compreender por que suas m\u00fasicas continuam falando t\u00e3o diretamente sobre aquilo que sentimos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

H\u00e1 uma maneira muito comum de contar a hist\u00f3ria de Roland Orzabal: Portsmouth, 1961; Tears for Fears; \u201cMad World\u201d; \u201cShout\u201d; \u201cEverybody Wants to Rule the World\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Mas essa sequ\u00eancia deixa de fora justamente a parte mais interessante.<\/p>\n\n\n\n

Antes do artista que venderia milh\u00f5es de discos, existia um menino que j\u00e1 escrevia can\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

Roland conta que comp\u00f4s sua primeira m\u00fasica aos sete anos. Aos nove, pegou uma guitarra n\u00e3o porque estivesse interessado em se tornar guitarrista, mas porque precisava dos acordes para acompanhar aquilo que j\u00e1 queria fazer: escrever m\u00fasicas.<\/p>\n\n\n\n

A informa\u00e7\u00e3o parece pequena.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o \u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Ela ajuda a compreender uma caracter\u00edstica que atravessaria toda a sua carreira: para Roland, a composi\u00e7\u00e3o veio antes do instrumento<\/strong>. A guitarra era uma ferramenta para colocar a m\u00fasica que j\u00e1 existia em sua cabe\u00e7a no mundo.<\/p>\n\n\n\n

Antes do Tears for Fears, houve um aprendizado que quase ningu\u00e9m conta<\/h2>\n\n\n\n

Na adolesc\u00eancia, Orzabal come\u00e7ou a ensinar viol\u00e3o a outros jovens e participou de diferentes forma\u00e7\u00f5es musicais. Uma delas se transformaria no Graduate.<\/p>\n\n\n\n

Ele pr\u00f3prio descreveu o grupo como uma esp\u00e9cie de \u201caprendizado\u201d \u2014 mas n\u00e3o um aprendizado convencional.<\/p>\n\n\n\n

Roland ensinava m\u00fasica, escrevia can\u00e7\u00f5es, experimentava estilos e tentava entender onde poderia se encaixar em uma ind\u00fastria que mudava rapidamente.<\/p>\n\n\n\n

O Graduate chegou a conseguir contrato, lan\u00e7ou um \u00e1lbum e teve at\u00e9 um sucesso radiof\u00f4nico na Espanha. Para um jovem que vinha de uma realidade econ\u00f4mica modesta, o primeiro pagamento de direitos autorais \u2014 \u00a33.000 \u2014 foi uma experi\u00eancia quase surreal.<\/p>\n\n\n\n

Mas o mais importante n\u00e3o foi o dinheiro.<\/p>\n\n\n\n

Foi descobrir que suas pr\u00f3prias composi\u00e7\u00f5es poderiam atravessar a porta de um quarto e chegar ao r\u00e1dio.<\/p>\n\n\n\n

Curt Smith entrou em uma hist\u00f3ria que j\u00e1 estava em andamento<\/h2>\n\n\n\n

Roland e Curt Smith se conheciam desde a adolesc\u00eancia. Smith acabou entrando no Graduate como baixista, e os dois come\u00e7aram a perceber que compartilhavam algo al\u00e9m da m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

Ambos eram jovens de fam\u00edlias problem\u00e1ticas e encontraram nos escritos do psic\u00f3logo Arthur Janov \u2014 especialmente The Primal Scream<\/em>, Primal Man<\/em> e Prisoners of Pain<\/em> \u2014 uma maneira de pensar sobre sofrimento, comportamento e emo\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

Essa influ\u00eancia ajudaria a explicar uma caracter\u00edstica que se tornaria praticamente uma assinatura do Tears for Fears: falar de assuntos psicol\u00f3gicos dentro de uma m\u00fasica pop.<\/p>\n\n\n\n

Mas havia tamb\u00e9m uma mudan\u00e7a tecnol\u00f3gica acontecendo.<\/p>\n\n\n\n

Synthesizers, drum machines e novas possibilidades de produ\u00e7\u00e3o estavam alterando radicalmente a m\u00fasica brit\u00e2nica. Gary Numan, OMD, Soft Cell, Depeche Mode e Human League mostravam que uma dupla poderia construir um universo sonoro inteiro sem depender da forma\u00e7\u00e3o tradicional de uma banda de rock.<\/p>\n\n\n\n

Roland percebeu imediatamente o potencial.<\/p>\n\n\n\n

Ele j\u00e1 havia estudado m\u00fasica, cantado em coral e tocado em orquestra. Agora podia combinar esse conhecimento com sintetizadores e m\u00e1quinas eletr\u00f4nicas.<\/p>\n\n\n\n

Foi dessa combina\u00e7\u00e3o \u2014 composi\u00e7\u00e3o, psicologia e tecnologia<\/strong> \u2014 que come\u00e7ou a nascer o Tears for Fears.<\/p>\n\n\n\n

\u201cMad World\u201d: quando o produtor descobriu que o lado B era, na verdade, o grande momento<\/h2>\n\n\n\n

Aqui est\u00e1 uma das hist\u00f3rias mais importantes da carreira de Roland.<\/p>\n\n\n\n

\u201cMad World\u201d n\u00e3o nasceu destinada a ser o primeiro grande sucesso do Tears for Fears.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica estava sendo preparada como lado B de \u201cPale Shelter\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Quando o A&R David Bates ouviu a grava\u00e7\u00e3o, por\u00e9m, sua rea\u00e7\u00e3o foi imediata: aquilo n\u00e3o parecia um simples lado B. Ele enxergou ali o primeiro grande sucesso que a banda precisava.<\/p>\n\n\n\n

Roland ficou surpreso.<\/p>\n\n\n\n

A decis\u00e3o mudou a hist\u00f3ria do grupo.<\/p>\n\n\n\n

\u201cMad World\u201d chegou ao terceiro lugar no Reino Unido em 1982 e abriu a porta para The Hurting<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Mas existe uma camada ainda mais importante.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica parecia pop. O que estava dentro dela era muito mais doloroso.<\/h2>\n\n\n\n

Em entrevistas posteriores, Roland revelou que \u201cMad World\u201d carregava experi\u00eancias pessoais relacionadas \u00e0 depress\u00e3o e \u00e0 sua inf\u00e2ncia.<\/p>\n\n\n\n

Ele contou que observava as pessoas da janela de seu apartamento em Bath e come\u00e7ou a refletir sobre a rotina, o trabalho e a sensa\u00e7\u00e3o de uma vida repetitiva.<\/p>\n\n\n\n

Mas a m\u00fasica tamb\u00e9m recebeu aquilo que estava acontecendo dentro dele.<\/p>\n\n\n\n

O resultado foi extraordin\u00e1rio porque a produ\u00e7\u00e3o fazia quase o oposto da letra.<\/p>\n\n\n\n

Os sintetizadores, a batida e o arranjo davam \u00e0 can\u00e7\u00e3o uma apar\u00eancia pop sofisticada.<\/p>\n\n\n\n

A dor ficava escondida.<\/p>\n\n\n\n

O pr\u00f3prio Roland explicou recentemente que aquela foi uma forma de colocar um conte\u00fado extremamente pessoal dentro de uma embalagem musical que pudesse alcan\u00e7ar o p\u00fablico. D\u00e9cadas depois, quando Gary Jules e Michael Andrews retiraram praticamente toda aquela arquitetura e transformaram \u201cMad World\u201d em uma interpreta\u00e7\u00e3o minimalista, a fragilidade da composi\u00e7\u00e3o ficou muito mais exposta.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 uma das grandes chaves para compreender o Tears for Fears:<\/p>\n\n\n\n

\u00e0s vezes, a produ\u00e7\u00e3o n\u00e3o escondia a emo\u00e7\u00e3o da m\u00fasica. Ela era justamente a maneira encontrada para faz\u00ea-la chegar ao p\u00fablico.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

O detalhe de \u201cThe Hurting\u201d que revela muito sobre Roland<\/h2>\n\n\n\n

O primeiro \u00e1lbum do Tears for Fears n\u00e3o foi constru\u00eddo simplesmente para produzir singles.<\/p>\n\n\n\n

Era um trabalho conceitual em torno de sofrimento, inf\u00e2ncia, medo, depend\u00eancia emocional e mecanismos psicol\u00f3gicos.<\/p>\n\n\n\n

A influ\u00eancia de Arthur Janov estava presente n\u00e3o apenas no nome da banda, mas na maneira como Roland e Curt pensavam a pr\u00f3pria cria\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

\u201cPale Shelter\u201d, por exemplo, n\u00e3o nasceu como uma hist\u00f3ria rom\u00e2ntica convencional. Roland revelou que a can\u00e7\u00e3o estava relacionada \u00e0 ideia de prote\u00e7\u00e3o parental e encontrou o t\u00edtulo em um livro de pinturas que apresentava uma obra de Henry Moore chamada Pale Shelter<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u201cMad World\u201d e \u201cIdeas as Opiates\u201d tamb\u00e9m carregavam refer\u00eancias psicol\u00f3gicas expl\u00edcitas.<\/p>\n\n\n\n

A banda estava fazendo algo incomum para o pop daquele momento:<\/p>\n\n\n\n

transformava terapia, trauma e introspec\u00e7\u00e3o em mat\u00e9ria-prima para can\u00e7\u00f5es de r\u00e1dio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

E ent\u00e3o veio Songs from the Big Chair<\/em><\/h2>\n\n\n\n

O segundo \u00e1lbum levou aquela experi\u00eancia a outro n\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n

\u201cShout\u201d, \u201cEverybody Wants to Rule the World\u201d e \u201cHead Over Heels\u201d fizeram do Tears for Fears uma das maiores bandas da d\u00e9cada.<\/p>\n\n\n\n

Mas a constru\u00e7\u00e3o do disco tamb\u00e9m mostra que Roland nunca foi apenas \u201co cantor do grupo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

A banda trabalhava como um laborat\u00f3rio.<\/p>\n\n\n\n

Roland Orzabal, Curt Smith, Ian Stanley, Chris Hughes e o engenheiro Dave Bascombe formaram uma esp\u00e9cie de n\u00facleo criativo em torno das grava\u00e7\u00f5es. O m\u00e9todo consistia muitas vezes em encontrar sons interessantes e depois encaixar as can\u00e7\u00f5es dentro deles.<\/p>\n\n\n\n

A tecnologia era parte da composi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Fairlight, DX7, LinnDrum, Drumulator, sintetizadores, guitarras e in\u00fameros outros recursos foram utilizados para construir uma sonoridade extremamente detalhada.<\/p>\n\n\n\n

Essa obsess\u00e3o ajudaria a explicar tanto a sofistica\u00e7\u00e3o dos discos quanto os conflitos que viriam depois.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEverybody Wants to Rule the World\u201d quase foi outra m\u00fasica<\/h2>\n\n\n\n

Um dos maiores cl\u00e1ssicos do grupo tamb\u00e9m nasceu de uma transforma\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

A composi\u00e7\u00e3o come\u00e7ou com outro t\u00edtulo: \u201cEverybody Wants to Go to War\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Roland percebeu que aquela letra n\u00e3o funcionava.<\/p>\n\n\n\n

E, segundo ele, quando um compositor n\u00e3o acredita na letra, a m\u00fasica morre.<\/p>\n\n\n\n

A mudan\u00e7a de perspectiva transformou a can\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Ela deixou de ser apenas uma declara\u00e7\u00e3o sobre guerra e ganhou uma dimens\u00e3o muito mais ampla sobre poder, ambi\u00e7\u00e3o e comportamento humano. A faixa foi uma das \u00faltimas composi\u00e7\u00f5es incorporadas a Songs from the Big Chair<\/em>, surgindo j\u00e1 perto do final das sess\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

O detalhe \u00e9 importante porque mostra que um cl\u00e1ssico n\u00e3o necessariamente nasce pronto.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0s vezes, ele nasce quando o compositor percebe que precisa abandonar a primeira ideia.<\/p>\n\n\n\n

Quando a pr\u00f3pria marca come\u00e7ou a pesar sobre o artista<\/h2>\n\n\n\n

Depois de The Seeds of Love<\/em>, Roland e Curt se separaram profissionalmente.<\/p>\n\n\n\n

Curt deixou o grupo, e Roland continuou utilizando o nome Tears for Fears em Elemental<\/em> (1993) e Raoul and the Kings of Spain<\/em> (1995).<\/p>\n\n\n\n

Hoje, essa fase pode ser observada sob uma perspectiva diferente.<\/p>\n\n\n\n

Roland j\u00e1 admitiu que talvez aqueles trabalhos devessem ter sido lan\u00e7ados em seu pr\u00f3prio nome. O peso comercial da marca Tears for Fears, entretanto, tornava essa separa\u00e7\u00e3o muito mais dif\u00edcil.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 uma informa\u00e7\u00e3o importante porque revela uma tens\u00e3o frequentemente esquecida na hist\u00f3ria da m\u00fasica pop:<\/p>\n\n\n\n

o nome que o p\u00fablico conhece nem sempre corresponde exatamente ao caminho que o artista teria escolhido para si.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Uma hist\u00f3ria que envolve at\u00e9 Prince<\/h2>\n\n\n\n

Em uma entrevista concedida em agosto de 2026, Roland contou ter ouvido, na \u00e9poca, que Prince teria demonstrado interesse em trabalhar em um \u00e1lbum com o Tears for Fears.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o houve colabora\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

E Roland apresenta a hist\u00f3ria como algo que chegou at\u00e9 ele de maneira indireta, n\u00e3o como uma negocia\u00e7\u00e3o concretizada.<\/p>\n\n\n\n

Por isso, o epis\u00f3dio deve ser tratado como aquilo que \u00e9: uma hist\u00f3ria relatada pelo pr\u00f3prio artista, e n\u00e3o como um projeto oficialmente confirmado.<\/p>\n\n\n\n

Ainda assim, ela revela algo interessante sobre a reputa\u00e7\u00e3o musical que o Tears for Fears havia constru\u00eddo.<\/p>\n\n\n\n

A sonoridade do grupo era suficientemente elaborada para chamar a aten\u00e7\u00e3o de um artista conhecido justamente por seu controle criativo e sua experimenta\u00e7\u00e3o em est\u00fadio.<\/p>\n\n\n\n

A d\u00e9cada de 1990 deixou uma ferida que durou nove anos<\/h2>\n\n\n\n

Roland e Curt passaram anos sem se falar.<\/p>\n\n\n\n

A separa\u00e7\u00e3o n\u00e3o foi apenas profissional.<\/p>\n\n\n\n

A rela\u00e7\u00e3o pessoal tamb\u00e9m foi profundamente afetada.<\/p>\n\n\n\n

O reencontro, no in\u00edcio dos anos 2000, abriu uma nova etapa para o Tears for Fears e mostrou que a parceria que havia come\u00e7ado na adolesc\u00eancia ainda tinha alguma coisa a dizer.<\/p>\n\n\n\n

A reuni\u00e3o n\u00e3o apagou o passado.<\/p>\n\n\n\n

Mas transformou o passado em mat\u00e9ria-prima para uma nova fase.<\/p>\n\n\n\n

O sofrimento voltou a aparecer na m\u00fasica \u2014 d\u00e9cadas depois<\/h2>\n\n\n\n

Em 2017, Roland perdeu sua primeira esposa, Caroline Johnston.<\/p>\n\n\n\n

A experi\u00eancia afetou profundamente sua vida e, posteriormente, sua m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

The Tipping Point<\/em>, lan\u00e7ado em 2022, carregou parte desse processo de luto e reconstru\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Em entrevistas recentes, Roland foi ainda mais direto ao refletir sobre sua pr\u00f3pria carreira: ele acredita que algumas das melhores m\u00fasicas do Tears for Fears nasceram de per\u00edodos de sofrimento e introspec\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Ele chegou a dizer que n\u00e3o se considera particularmente bom no \u201chappy-go-lucky stuff\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para ele, experi\u00eancias dif\u00edceis podem abrir uma profundidade criativa que momentos de conforto nem sempre conseguem alcan\u00e7ar.<\/p>\n\n\n\n

Essa percep\u00e7\u00e3o talvez explique por que tantas m\u00fasicas do Tears for Fears envelheceram t\u00e3o bem.<\/p>\n\n\n\n

Elas n\u00e3o dependem apenas da est\u00e9tica dos anos 1980.<\/p>\n\n\n\n

Dependem de sentimentos humanos que continuam existindo.<\/p>\n\n\n\n

Roland Orzabal aos 65: a hist\u00f3ria ainda n\u00e3o terminou<\/h2>\n\n\n\n

E aqui est\u00e1 a informa\u00e7\u00e3o que transforma esta reportagem em algo realmente atual.<\/p>\n\n\n\n

Em agosto de 2026, Roland n\u00e3o est\u00e1 apenas olhando para tr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Ele acaba de lan\u00e7ar sua primeira autobiografia, Welcome to Your Life: Love, Death & Tears For Fears<\/em>, publicada em 4 de agosto.<\/p>\n\n\n\n

O livro n\u00e3o \u00e9 uma autobiografia musical convencional. \u00c9 apresentado como uma mem\u00f3ria que tamb\u00e9m utiliza a astrologia \u2014 uma paix\u00e3o antiga de Roland \u2014 como estrutura para revisitar acontecimentos de sua vida.<\/p>\n\n\n\n

E ele continua compondo.<\/p>\n\n\n\n

Em entrevista recente, revelou que escreveu cerca de nove m\u00fasicas no per\u00edodo ligado \u00e0 chegada de sua filha Eula e que algumas dessas composi\u00e7\u00f5es foram gravadas em 2026 com Charlton Pettus, colaborador de longa data do Tears for Fears.<\/p>\n\n\n\n

Uma delas recebeu o t\u00edtulo de \u201cThe Boneless Child\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Ou seja:<\/p>\n\n\n\n

o menino que escreveu sua primeira m\u00fasica aos sete anos continua escrevendo.<\/p>\n\n\n\n

A diferen\u00e7a \u00e9 que agora carrega 65 anos de hist\u00f3rias dentro dessas can\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

O que realmente explica a longevidade de Roland Orzabal?<\/h2>\n\n\n\n

Talvez n\u00e3o seja apenas o talento para criar melodias.<\/p>\n\n\n\n

Talvez seja a disposi\u00e7\u00e3o de transformar experi\u00eancias pessoais em algo que outras pessoas possam reconhecer como delas.<\/p>\n\n\n\n

Em 2026, Roland resumiu essa ideia de maneira particularmente poderosa: quando algu\u00e9m passa por uma experi\u00eancia terr\u00edvel, existe a possibilidade de transformar aquilo em uma can\u00e7\u00e3o que diga a outra pessoa que ela n\u00e3o est\u00e1 sozinha.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 exatamente isso que aconteceu com \u201cMad World\u201d.<\/p>\n\n\n\n

O sofrimento era dele.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica tornou-se de todos.<\/p>\n\n\n\n

E talvez seja por isso que uma composi\u00e7\u00e3o escrita h\u00e1 mais de quatro d\u00e9cadas continue encontrando novos int\u00e9rpretes, novos filmes, novas gera\u00e7\u00f5es e novos significados.<\/p>\n\n\n\n

\ud83c\udfb5 Voc\u00ea Sabia?<\/h2>\n\n\n\n

Roland Orzabal escreveu sua primeira can\u00e7\u00e3o aos sete anos. Aos nove, come\u00e7ou a tocar guitarra principalmente para conseguir os acordes necess\u00e1rios para acompanhar suas pr\u00f3prias composi\u00e7\u00f5es. D\u00e9cadas depois, ele continuaria tratando a composi\u00e7\u00e3o como o centro de sua identidade art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n

\ud83d\udcda Continue explorando a hist\u00f3ria da m\u00fasica<\/h2>\n\n\n\n

A trajet\u00f3ria de Roland Orzabal \u00e9 apenas uma das muitas hist\u00f3rias que ajudam a compreender por que o Tears for Fears ultrapassou a d\u00e9cada de 1980.<\/p>\n\n\n\n

No Portal Planeta Saudade, voc\u00ea pode continuar explorando outras grava\u00e7\u00f5es, artistas, compositores e bastidores que ajudaram a transformar m\u00fasicas em mem\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

\ud83c\udfa7 Ou\u00e7a a trilha sonora desta hist\u00f3ria<\/h2>\n\n\n\n

Depois de conhecer a hist\u00f3ria por tr\u00e1s do artista, que tal voltar \u00e0s m\u00fasicas?<\/p>\n\n\n\n

\u201cMad World\u201d, \u201cShout\u201d, \u201cEverybody Wants to Rule the World\u201d e \u201cHead Over Heels\u201d fazem parte da programa\u00e7\u00e3o da R\u00e1dio Planeta Saudade.<\/p>\n\n\n\n

Elas tamb\u00e9m podem ser reencontradas por l\u00e1, no ambiente onde tantas mem\u00f3rias musicais continuam vivas.<\/p>\n\n\n\n

\ud83c\udf10 Site oficial:<\/strong> radioplanetasaudade.com.br
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\ud83c\udfa7 CX R\u00e1dio:<\/strong> dispon\u00edvel tamb\u00e9m na plataforma<\/p>\n\n\n\n

Sobre o Portal Planeta Saudade<\/h2>\n\n\n\n

O Portal Planeta Saudade existe para preservar a mem\u00f3ria da m\u00fasica por meio de pesquisa, contexto, bastidores e emo\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Porque uma m\u00fasica n\u00e3o \u00e9 apenas aquilo que ouvimos.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 tamb\u00e9m a hist\u00f3ria de quem a escreveu, as experi\u00eancias que a alimentaram, as pessoas que ajudaram a grav\u00e1-la e o significado que ela continua adquirindo com o passar do tempo.<\/p>\n\n\n\n

Preservando a mem\u00f3ria da m\u00fasica, uma hist\u00f3ria de cada vez.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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