{"id":6264,"date":"2026-08-28T17:26:29","date_gmt":"2026-08-28T20:26:29","guid":{"rendered":"https:\/\/radioplanetasaudade.com.br\/?p=6264"},"modified":"2026-08-28T18:14:27","modified_gmt":"2026-08-28T21:14:27","slug":"emilio-santiago-e-veronica-sabino-como-tudo-que-se-quer-transformou-o-fantasma-da-opera-em-memoria-afetiva-brasileira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radioplanetasaudade.com.br\/index.php\/2026\/08\/28\/emilio-santiago-e-veronica-sabino-como-tudo-que-se-quer-transformou-o-fantasma-da-opera-em-memoria-afetiva-brasileira\/","title":{"rendered":"Em\u00edlio Santiago e Ver\u00f4nica Sabino: por que \u201cTudo Que Se Quer\u201d encontrou no Brasil uma hist\u00f3ria que parecia ter sido escrita para ela?"},"content":{"rendered":"\n

Da Broadway \u00e0 m\u00fasica brasileira, de Nelson Motta a Tieta: a trajet\u00f3ria de uma can\u00e7\u00e3o que atravessou continentes, personagens e gera\u00e7\u00f5es<\/h3>\n\n\n
\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Por Reda\u00e7\u00e3o Planeta Saudade<\/strong>
Publicado em: 28 de agosto de 2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

H\u00e1 m\u00fasicas que chegam at\u00e9 n\u00f3s j\u00e1 carregadas de mem\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

\u201cTudo Que Se Quer\u201d \u00e9 uma dessas can\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

Para muitos brasileiros, bastam os primeiros acordes para que a lembran\u00e7a imediatamente volte a 1989: a televis\u00e3o ligada, a trilha sonora de Tieta<\/em>, o romance de Leonora e Asc\u00e2nio e as vozes de Em\u00edlio Santiago e Ver\u00f4nica Sabino.<\/p>\n\n\n\n

Mas existe uma hist\u00f3ria muito maior por tr\u00e1s daquela grava\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Antes de se tornar uma das lembran\u00e7as rom\u00e2nticas associadas \u00e0 televis\u00e3o brasileira, \u201cTudo Que Se Quer\u201d havia sido \u201cAll I Ask of You\u201d<\/strong>, um dos grandes momentos rom\u00e2nticos de The Phantom of the Opera<\/em>, musical de Andrew Lloyd Webber.<\/p>\n\n\n\n

E quando Nelson Motta levou aquela composi\u00e7\u00e3o para o portugu\u00eas, n\u00e3o estava simplesmente traduzindo uma letra.<\/p>\n\n\n\n

Estava fazendo algo muito mais delicado: reconstruindo a can\u00e7\u00e3o para que ela pudesse viver emocionalmente no Brasil.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Antes de \u201cTudo Que Se Quer\u201d, existia \u201cAll I Ask of You\u201d<\/h2>\n\n\n\n

The Phantom of the Opera<\/em> estreou no West End de Londres em 1986. Dentro da hist\u00f3ria, \u201cAll I Ask of You\u201d n\u00e3o \u00e9 uma can\u00e7\u00e3o do Fantasma.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 o dueto de Christine Daa\u00e9 e Raoul<\/strong>, um momento em que os dois personagens projetam a possibilidade de um amor protegido da inseguran\u00e7a, do medo e da escurid\u00e3o que dominam aquele universo.<\/p>\n\n\n\n

Esse detalhe \u00e9 importante porque ajuda a entender a transforma\u00e7\u00e3o brasileira.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica nasceu dentro de uma narrativa de m\u00e1scaras, obsess\u00e3o, ci\u00fame e conflito.<\/p>\n\n\n\n

No Brasil, por\u00e9m, ela ganharia outra vida.<\/p>\n\n\n\n

Quando recebeu a vers\u00e3o de Nelson Motta, deixou progressivamente de depender da hist\u00f3ria original para funcionar como uma declara\u00e7\u00e3o amorosa independente.<\/p>\n\n\n\n

A estrutura sentimental permanecia.<\/p>\n\n\n\n

Mas o endere\u00e7o emocional havia mudado.<\/p>\n\n\n\n

Londres deu origem \u00e0 can\u00e7\u00e3o.
O Brasil deu a ela uma nova identidade.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Nelson Motta: o desafio de fazer a can\u00e7\u00e3o falar portugu\u00eas<\/h1>\n\n\n\n

Uma grande vers\u00e3o brasileira n\u00e3o \u00e9 necessariamente uma tradu\u00e7\u00e3o palavra por palavra.<\/p>\n\n\n\n

E \u201cTudo Que Se Quer\u201d \u00e9 um bom exemplo disso.<\/p>\n\n\n\n

Nelson Motta precisava preservar a ess\u00eancia de uma composi\u00e7\u00e3o criada para o teatro musical \u2014 mas fazendo com que suas palavras soassem naturais na boca de int\u00e9rpretes brasileiros.<\/p>\n\n\n\n

O resultado aproxima a can\u00e7\u00e3o da tradi\u00e7\u00e3o rom\u00e2ntica da MPB.<\/p>\n\n\n\n

A rela\u00e7\u00e3o deixa de parecer exclusivamente teatral e passa a soar como uma conversa \u00edntima entre duas pessoas.<\/p>\n\n\n\n

Companhia.<\/p>\n\n\n\n

Prote\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Amizade.<\/p>\n\n\n\n

Entrega.<\/p>\n\n\n\n

Perman\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 justamente essa transforma\u00e7\u00e3o que permite que a m\u00fasica sobreviva fora do palco.<\/p>\n\n\n\n

A ficha fonogr\u00e1fica da trilha de Tieta<\/em> credita Andrew Lloyd Webber, Charles Hart e Richard Stilgoe como autores e Nelson Motta como respons\u00e1vel pela vers\u00e3o em portugu\u00eas.<\/p>\n\n\n\n

E aqui est\u00e1 um dos grandes m\u00e9ritos da adapta\u00e7\u00e3o:<\/p>\n\n\n\n

Nelson Motta n\u00e3o trouxe apenas as palavras da m\u00fasica para o portugu\u00eas. Trouxe o sentimento para dentro da cultura brasileira.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Mas por que Em\u00edlio Santiago?<\/h1>\n\n\n\n

Essa \u00e9 uma pergunta que merece mais espa\u00e7o do que normalmente recebe.<\/p>\n\n\n\n

Em\u00edlio Santiago n\u00e3o era apenas um cantor de voz bonita.<\/p>\n\n\n\n

Era um int\u00e9rprete com enorme dom\u00ednio do repert\u00f3rio rom\u00e2ntico e sofisticado, capaz de trabalhar uma melodia sem transformar emo\u00e7\u00e3o em excesso.<\/p>\n\n\n\n

Sua voz tinha eleg\u00e2ncia.<\/p>\n\n\n\n

E isso fazia diferen\u00e7a em uma m\u00fasica como \u201cTudo Que Se Quer\u201d.<\/p>\n\n\n\n

A composi\u00e7\u00e3o exige que o int\u00e9rprete transmita intimidade sem transformar o dueto em uma interpreta\u00e7\u00e3o teatral exagerada.<\/p>\n\n\n\n

Em\u00edlio fazia exatamente o contr\u00e1rio.<\/p>\n\n\n\n

Ele aproximava a m\u00fasica do ouvinte.<\/p>\n\n\n\n

Sua interpreta\u00e7\u00e3o tinha aquela caracter\u00edstica rara de parecer grandiosa e, ao mesmo tempo, pessoal.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 poss\u00edvel perceber isso na pr\u00f3pria constru\u00e7\u00e3o do dueto: sua participa\u00e7\u00e3o estabelece uma das metades da conversa amorosa, enquanto a voz feminina entra para completar a narrativa.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o h\u00e1 necessidade de grandes efeitos.<\/p>\n\n\n\n

A emo\u00e7\u00e3o est\u00e1 na interpreta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

E isso ajuda a explicar por que a can\u00e7\u00e3o conseguiu escapar do universo de O Fantasma da \u00d3pera<\/em> e ganhar uma exist\u00eancia pr\u00f3pria.<\/p>\n\n\n\n

Em\u00edlio Santiago fazia a m\u00fasica parecer brasileira.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

E por que Ver\u00f4nica Sabino?<\/h1>\n\n\n\n

Se Em\u00edlio Santiago trazia experi\u00eancia, eleg\u00e2ncia e uma assinatura vocal j\u00e1 reconhecida, Ver\u00f4nica Sabino oferecia ao dueto algo igualmente importante: contraste<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

A for\u00e7a de um dueto n\u00e3o est\u00e1 apenas em reunir duas grandes vozes.<\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1 em fazer com que elas tenham personalidades diferentes e, ainda assim, pare\u00e7am pertencer \u00e0 mesma hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 isso que acontece em \u201cTudo Que Se Quer\u201d.<\/p>\n\n\n\n

A presen\u00e7a de Ver\u00f4nica impede que a grava\u00e7\u00e3o se transforme simplesmente em uma can\u00e7\u00e3o de Em\u00edlio Santiago com participa\u00e7\u00e3o feminina.<\/p>\n\n\n\n

Ela funciona como personagem musical.<\/p>\n\n\n\n

Existe di\u00e1logo.<\/p>\n\n\n\n

Existe resposta.<\/p>\n\n\n\n

Existe altern\u00e2ncia.<\/p>\n\n\n\n

Existe cumplicidade.<\/p>\n\n\n\n

E essa estrutura \u00e9 fundamental porque \u201cAll I Ask of You\u201d j\u00e1 nasceu como um dueto dram\u00e1tico.<\/p>\n\n\n\n

No Brasil, Em\u00edlio e Ver\u00f4nica preservaram justamente essa caracter\u00edstica \u2014 mas retiraram dela o peso excessivamente teatral e aproximaram o sentimento da linguagem da can\u00e7\u00e3o rom\u00e2ntica brasileira.<\/p>\n\n\n\n

A ficha da trilha de Tieta<\/em> registra os dois int\u00e9rpretes juntos na faixa.<\/p>\n\n\n\n

E talvez seja justamente a\u00ed que esteja a for\u00e7a daquela combina\u00e7\u00e3o:<\/p>\n\n\n\n

n\u00e3o eram duas vozes competindo pela m\u00fasica; eram duas vozes construindo uma conversa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Nelson Motta, Em\u00edlio Santiago e Ver\u00f4nica Sabino: um encontro que fazia sentido<\/h1>\n\n\n\n

Existe uma diferen\u00e7a importante entre identificar o resultado art\u00edstico<\/strong> e atribuir documentalmente a algu\u00e9m cada decis\u00e3o de produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o encontramos documenta\u00e7\u00e3o p\u00fablica suficientemente s\u00f3lida para afirmar que Nelson Motta tenha escolhido pessoalmente os dois int\u00e9rpretes ou para determinar, com seguran\u00e7a, quem tomou cada decis\u00e3o relacionada \u00e0 escala\u00e7\u00e3o da grava\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

E essa distin\u00e7\u00e3o precisa ser preservada.<\/p>\n\n\n\n

O que podemos observar \u00e9 que a combina\u00e7\u00e3o art\u00edstica fazia enorme sentido.<\/p>\n\n\n\n

Nelson Motta forneceu a ponte lingu\u00edstica e cultural.<\/p>\n\n\n\n

Em\u00edlio Santiago ofereceu a sofistica\u00e7\u00e3o vocal e a experi\u00eancia de um int\u00e9rprete profundamente associado \u00e0 can\u00e7\u00e3o rom\u00e2ntica.<\/p>\n\n\n\n

Ver\u00f4nica Sabino acrescentou a segunda voz necess\u00e1ria para preservar o car\u00e1ter dialogado da composi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

O resultado foi muito maior do que a soma das partes.<\/p>\n\n\n\n

A adapta\u00e7\u00e3o brasileira precisava de int\u00e9rpretes capazes de fazer o ouvinte esquecer que estava ouvindo uma m\u00fasica originalmente criada para um musical brit\u00e2nico.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

E eles conseguiram.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Os m\u00fasicos por tr\u00e1s da grava\u00e7\u00e3o<\/h1>\n\n\n\n

Existe ainda outro detalhe que costuma desaparecer quando falamos apenas dos cantores: uma grava\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 constru\u00edda somente pelas vozes.<\/p>\n\n\n\n

Os cr\u00e9ditos dispon\u00edveis para Aquarela Brasileira 6<\/em>, \u00e1lbum de Em\u00edlio Santiago lan\u00e7ado pela Som Livre em 1993, registram uma equipe musical que inclui nomes como Luiz Avellar, Wilson das Neves, Roberto Menescal e outros m\u00fasicos e colaboradores.<\/p>\n\n\n\n

A ficha do \u00e1lbum tamb\u00e9m confirma \u201cTudo Que Se Quer\u201d entre suas faixas e identifica Ver\u00f4nica Sabino como participa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Mas aqui cabe uma precis\u00e3o essencial para uma reportagem de refer\u00eancia:<\/p>\n\n\n\n

os cr\u00e9ditos dispon\u00edveis consultados s\u00e3o do \u00e1lbum e n\u00e3o permitem atribuir automaticamente todos esses m\u00fasicos \u00e0 sess\u00e3o original de 1989.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Essa diferen\u00e7a pode parecer pequena.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o \u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Quando o objetivo \u00e9 preservar a mem\u00f3ria musical, \u00e9 fundamental separar aquilo que est\u00e1 documentado daquilo que seria apenas uma infer\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

O que sabemos \u00e9 que a grava\u00e7\u00e3o posteriormente incorporada \u00e0 discografia de Em\u00edlio Santiago fazia parte de uma tradi\u00e7\u00e3o de produ\u00e7\u00e3o musical extremamente sofisticada, na qual int\u00e9rpretes, m\u00fasicos, arranjadores e produtores trabalhavam juntos para construir a sonoridade final.<\/p>\n\n\n\n

E \u201cTudo Que Se Quer\u201d precisava dessa sofistica\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Porque sua for\u00e7a n\u00e3o estava em ser uma balada grandiosa.<\/p>\n\n\n\n

Estava em ser uma balada elegante.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Ent\u00e3o chegou \u201cTieta\u201d<\/h1>\n\n\n\n

E aqui a hist\u00f3ria muda completamente de dimens\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Em 1989, a m\u00fasica entrou na trilha sonora nacional de Tieta<\/em>, produzida pela Som Livre.<\/p>\n\n\n\n

Naquele \u00e1lbum, \u201cTudo Que Se Quer\u201d aparece como uma das faixas interpretadas por Em\u00edlio Santiago e Ver\u00f4nica Sabino, ao lado de nomes importantes da m\u00fasica brasileira.<\/p>\n\n\n\n

Caetano Veloso.<\/p>\n\n\n\n

Chit\u00e3ozinho & Xoror\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Tim Maia.<\/p>\n\n\n\n

Faf\u00e1 de Bel\u00e9m.<\/p>\n\n\n\n

Maria Beth\u00e2nia.<\/p>\n\n\n\n

Fagner.<\/p>\n\n\n\n

E tantos outros artistas que ajudaram a transformar a trilha sonora em um retrato musical daquele Brasil.<\/p>\n\n\n\n

A produ\u00e7\u00e3o da trilha \u00e9 creditada a Mariozinho Rocha.<\/p>\n\n\n\n

E a escolha colocou a m\u00fasica em um universo completamente diferente daquele que a havia originado.<\/p>\n\n\n\n

No palco londrino:<\/p>\n\n\n\n

Christine e Raoul.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Na televis\u00e3o brasileira:<\/p>\n\n\n\n

Leonora e Asc\u00e2nio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A mesma composi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Outra hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

Outro pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Outra mem\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Por que \u201cTudo Que Se Quer\u201d combinava tanto com Leonora e Asc\u00e2nio?<\/h1>\n\n\n\n

Porque a can\u00e7\u00e3o n\u00e3o precisava explicar o amor.<\/p>\n\n\n\n

Ela precisava apenas acompanh\u00e1-lo.<\/p>\n\n\n\n

Na novela, a m\u00fasica foi associada ao casal Leonora e Asc\u00e2nio, personagens interpretados por L\u00eddia Brondi e Reginaldo Faria.<\/p>\n\n\n\n

E isso produziu uma transforma\u00e7\u00e3o muito interessante.<\/p>\n\n\n\n

A televis\u00e3o retirou a m\u00fasica do contexto original e colocou sua emo\u00e7\u00e3o dentro de uma narrativa brasileira.<\/p>\n\n\n\n

O p\u00fablico n\u00e3o precisava conhecer The Phantom of the Opera<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o precisava saber quem era Christine.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o precisava conhecer Raoul.<\/p>\n\n\n\n

E provavelmente nem precisava saber que aquela m\u00fasica tinha vindo de Londres.<\/p>\n\n\n\n

Bastava assistir \u00e0 novela.<\/p>\n\n\n\n

A can\u00e7\u00e3o estava ali.<\/p>\n\n\n\n

Associada a personagens.<\/p>\n\n\n\n

A cenas.<\/p>\n\n\n\n

A olhares.<\/p>\n\n\n\n

A momentos de intimidade.<\/p>\n\n\n\n

A sentimentos.<\/p>\n\n\n\n

E \u00e9 assim que uma trilha sonora se transforma em mem\u00f3ria afetiva.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Tieta: quando a televis\u00e3o muda o significado de uma m\u00fasica<\/h1>\n\n\n\n

Tieta<\/em> estreou em 1989 e se tornou um fen\u00f4meno de audi\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

Dados retrospectivos sobre a novela apontam \u00edndices extraordin\u00e1rios de audi\u00eancia durante sua exibi\u00e7\u00e3o, dimens\u00e3o que ajuda a compreender o alcance do ve\u00edculo que levou \u201cTudo Que Se Quer\u201d para dentro dos lares brasileiros.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o estamos falando de uma produ\u00e7\u00e3o vista por um pequeno p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

Estamos falando de uma novela que fazia parte do cotidiano de milh\u00f5es de pessoas.<\/p>\n\n\n\n

E a trilha sonora tinha papel fundamental nesse processo.<\/p>\n\n\n\n

As m\u00fasicas n\u00e3o eram apenas acompanhamentos.<\/p>\n\n\n\n

Elas ajudavam a contar a hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

Criavam atmosferas.<\/p>\n\n\n\n

Identificavam personagens.<\/p>\n\n\n\n

E, principalmente, transformavam cenas de fic\u00e7\u00e3o em lembran\u00e7as pessoais.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 justamente nesse ambiente que \u201cTudo Que Se Quer\u201d encontrou sua segunda identidade.<\/p>\n\n\n\n

Para quem conheceu a m\u00fasica atrav\u00e9s de Tieta, ela n\u00e3o nasceu em Londres.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ela nasceu na mem\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

O p\u00fablico de 1989: quando uma can\u00e7\u00e3o entra na casa das pessoas<\/h1>\n\n\n\n

Existe uma diferen\u00e7a entre uma m\u00fasica ser ouvida e uma m\u00fasica passar a fazer parte da vida das pessoas<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

A televis\u00e3o brasileira dos anos 1980 tinha um poder cultural extraordin\u00e1rio.<\/p>\n\n\n\n

Uma novela podia apresentar uma m\u00fasica a milh\u00f5es de espectadores simultaneamente.<\/p>\n\n\n\n

E quando aquela m\u00fasica aparecia repetidamente associada a determinado personagem ou relacionamento, o p\u00fablico come\u00e7ava a estabelecer uma liga\u00e7\u00e3o emocional pr\u00f3pria.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 importante n\u00e3o transformar esse fen\u00f4meno em n\u00fameros que as fontes n\u00e3o conseguem comprovar.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o encontramos documenta\u00e7\u00e3o suficientemente segura para afirmar, por exemplo, um n\u00famero espec\u00edfico de vendas de \u201cTudo Que Se Quer\u201d ou uma posi\u00e7\u00e3o exata da faixa em determinada parada musical.<\/p>\n\n\n\n

Mas h\u00e1 elementos concretos que ajudam a compreender sua perman\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

A can\u00e7\u00e3o foi inclu\u00edda na trilha de Tieta<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Foi associada ao casal Leonora e Asc\u00e2nio.<\/p>\n\n\n\n

Continuou presente na discografia de Em\u00edlio Santiago.<\/p>\n\n\n\n

E voltou a ser reunida posteriormente em material relacionado \u00e0 novela.<\/p>\n\n\n\n

Ou seja:<\/p>\n\n\n\n

a m\u00fasica n\u00e3o desapareceu quando a novela terminou.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ela continuou circulando.<\/p>\n\n\n\n

E continuou sendo lembrada.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

A m\u00fasica que ganhou duas vidas<\/h1>\n\n\n\n

Existe algo especialmente bonito na trajet\u00f3ria de \u201cTudo Que Se Quer\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Ela teve praticamente duas vidas.<\/p>\n\n\n\n

A primeira nasceu no teatro musical.<\/p>\n\n\n\n

Era \u201cAll I Ask of You\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Christine e Raoul.<\/p>\n\n\n\n

Londres.<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. <\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

    A segunda nasceu no Brasil.<\/p>\n\n\n\n

    \u201cTudo Que Se Quer\u201d.<\/p>\n\n\n\n

    Em\u00edlio Santiago e Ver\u00f4nica Sabino.<\/p>\n\n\n\n

    Leonora e Asc\u00e2nio.<\/p>\n\n\n\n

    Tieta<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

      \n
    1. <\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

      A primeira dependia de uma hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

      A segunda passou a pertencer tamb\u00e9m \u00e0 mem\u00f3ria do p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

      E essa diferen\u00e7a \u00e9 enorme.<\/p>\n\n\n\n

      Porque uma obra pode ser internacionalmente famosa e ainda assim n\u00e3o significar nada pessoalmente para determinado ouvinte.<\/p>\n\n\n\n

      Mas quando ela entra em uma novela, em uma hist\u00f3ria de amor, em uma determinada \u00e9poca da vida, ela ganha uma esp\u00e9cie de endere\u00e7o emocional.<\/p>\n\n\n\n

      Foi o que aconteceu aqui.<\/p>\n\n\n\n

      \n\n\n\n

      O detalhe que o tempo quase apagou<\/h1>\n\n\n\n

      Muita gente conheceu \u201cTudo Que Se Quer\u201d antes de conhecer \u201cAll I Ask of You\u201d<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

      Para esse p\u00fablico, a vers\u00e3o brasileira n\u00e3o era uma adapta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

      Era a m\u00fasica original da mem\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

      E isso \u00e9 um fen\u00f4meno cultural fascinante.<\/p>\n\n\n\n

      A can\u00e7\u00e3o nasceu no West End.<\/p>\n\n\n\n

      Foi reinterpretada no Brasil.<\/p>\n\n\n\n

      Foi adaptada por Nelson Motta.<\/p>\n\n\n\n

      Foi gravada por Em\u00edlio Santiago e Ver\u00f4nica Sabino.<\/p>\n\n\n\n

      Foi incorporada \u00e0 trilha de Tieta<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

      E acabou sendo devolvida ao p\u00fablico como se sempre tivesse pertencido \u00e0quele lugar.<\/p>\n\n\n\n

      \u00c9 assim que uma vers\u00e3o deixa de ser apenas vers\u00e3o.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      Ela passa a ser hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

      \n\n\n\n

      DO PALCO \u00c0 TELEVIS\u00c3O<\/h1>\n\n\n\n

      A viagem cultural de \u201cTudo Que Se Quer\u201d<\/h3>\n\n\n\n

      1986 \u2014 Londres<\/strong>
      \u201cAll I Ask of You\u201d integra The Phantom of the Opera<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

      \u2193<\/p>\n\n\n\n

      1989 \u2014 Brasil<\/strong>
      Nelson Motta assina a vers\u00e3o \u201cTudo Que Se Quer\u201d.<\/p>\n\n\n\n

      \u2193<\/p>\n\n\n\n

      1989 \u2014 Grava\u00e7\u00e3o<\/strong>
      Em\u00edlio Santiago e Ver\u00f4nica Sabino d\u00e3o voz ao dueto.<\/p>\n\n\n\n

      \u2193<\/p>\n\n\n\n

      1989 \u2014 Televis\u00e3o<\/strong>
      A can\u00e7\u00e3o entra na trilha nacional de Tieta<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

      \u2193<\/p>\n\n\n\n

      1989\u20131990 \u2014 Mem\u00f3ria afetiva<\/strong>
      A m\u00fasica acompanha a hist\u00f3ria de Leonora e Asc\u00e2nio.<\/p>\n\n\n\n

      \u2193<\/p>\n\n\n\n

      1993 \u2014 Discografia<\/strong>
      A grava\u00e7\u00e3o aparece em Aquarela Brasileira 6<\/em>, de Em\u00edlio Santiago, com Ver\u00f4nica Sabino creditada como participa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

      \u2193<\/p>\n\n\n\n

      1994 \u2014 Reprise<\/strong>
      \u201cTudo Que Se Quer\u201d volta a aparecer em material especial relacionado a Tieta<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

      \u2193<\/p>\n\n\n\n

      Hoje<\/strong>
      A can\u00e7\u00e3o permanece como mem\u00f3ria afetiva de uma gera\u00e7\u00e3o e como exemplo de como uma composi\u00e7\u00e3o estrangeira pode ganhar uma segunda identidade no Brasil.<\/p>\n\n\n\n

      \n\n\n\n

      POR QUE \u201cTUDO QUE SE QUER\u201d FICOU?<\/h1>\n\n\n\n

      Talvez essa seja a pergunta mais importante de toda esta hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

      E a resposta est\u00e1 justamente no encontro de v\u00e1rias for\u00e7as.<\/p>\n\n\n\n

      1. Uma grande composi\u00e7\u00e3o<\/h3>\n\n\n\n

      Andrew Lloyd Webber criou uma melodia com for\u00e7a suficiente para sobreviver fora de seu contexto original.<\/p>\n\n\n\n

      2. Uma adapta\u00e7\u00e3o brasileira inteligente<\/h3>\n\n\n\n

      Nelson Motta transformou a letra em algo que soava natural dentro da l\u00edngua e da sensibilidade musical brasileira.<\/p>\n\n\n\n

      3. Dois int\u00e9rpretes complementares<\/h3>\n\n\n\n

      Em\u00edlio Santiago e Ver\u00f4nica Sabino transformaram o n\u00famero teatral em uma conversa amorosa.<\/p>\n\n\n\n

      4. Uma produ\u00e7\u00e3o musical sofisticada<\/h3>\n\n\n\n

      A grava\u00e7\u00e3o foi inserida em um universo de m\u00fasicos, arranjadores, produtores e t\u00e9cnicos que ajudaram a construir sua sonoridade.<\/p>\n\n\n\n

      5. A for\u00e7a de uma novela<\/h3>\n\n\n\n

      Tieta<\/em> levou a can\u00e7\u00e3o para uma audi\u00eancia enorme e associou sua melodia a personagens e cenas.<\/p>\n\n\n\n

      6. A mem\u00f3ria<\/h3>\n\n\n\n

      Depois que uma m\u00fasica passa a fazer parte de uma lembran\u00e7a pessoal, ela deixa de ser apenas m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

      Ela passa a ser tempo<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

      \n\n\n\n

      E talvez essa seja a verdadeira raz\u00e3o de Em\u00edlio e Ver\u00f4nica terem funcionado t\u00e3o bem<\/h1>\n\n\n\n

      H\u00e1 duetos em que duas vozes simplesmente cantam juntas.<\/p>\n\n\n\n

      E h\u00e1 duetos em que parece que duas pessoas est\u00e3o conversando.<\/p>\n\n\n\n

      \u201cTudo Que Se Quer\u201d pertence ao segundo grupo.<\/p>\n\n\n\n

      A m\u00fasica come\u00e7a com uma declara\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

      Depois responde.<\/p>\n\n\n\n

      Depois aproxima.<\/p>\n\n\n\n

      E termina criando a sensa\u00e7\u00e3o de que aquelas duas vozes encontraram um lugar comum.<\/p>\n\n\n\n

      \u00c9 justamente essa caracter\u00edstica que fazia dela uma escolha t\u00e3o adequada para uma hist\u00f3ria de amor televisiva.<\/p>\n\n\n\n

      N\u00e3o era necess\u00e1rio explicar ao p\u00fablico o que estava acontecendo.<\/p>\n\n\n\n

      A m\u00fasica explicava.<\/p>\n\n\n\n

      \n\n\n\n

      Uma can\u00e7\u00e3o de Londres que acabou morando no Brasil<\/h1>\n\n\n\n

      Existe uma ironia bonita nessa hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

      \u201cAll I Ask of You\u201d nasceu dentro de um musical cercado por m\u00e1scaras.<\/p>\n\n\n\n

      Mas no Brasil ela ganhou uma vida em que o p\u00fablico muitas vezes sequer precisava conhecer o Fantasma.<\/p>\n\n\n\n

      A m\u00e1scara desapareceu.<\/p>\n\n\n\n

      Ficou o amor.<\/p>\n\n\n\n

      Ficou a melodia.<\/p>\n\n\n\n

      Ficaram Em\u00edlio Santiago e Ver\u00f4nica Sabino.<\/p>\n\n\n\n

      Ficou Nelson Motta.<\/p>\n\n\n\n

      Ficou Tieta.<\/p>\n\n\n\n

      Ficaram Leonora e Asc\u00e2nio.<\/p>\n\n\n\n

      E ficou aquela lembran\u00e7a quase imposs\u00edvel de explicar para quem n\u00e3o viveu aquele per\u00edodo:<\/p>\n\n\n\n

      a sensa\u00e7\u00e3o de ouvir uma determinada m\u00fasica na televis\u00e3o e, d\u00e9cadas depois, ainda conseguir voltar exatamente para aquele momento.<\/p>\n\n\n\n

      \n\n\n\n

      A segunda vida de \u201cTudo Que Se Quer\u201d<\/h1>\n\n\n\n

      Em 1993, a can\u00e7\u00e3o reapareceu na discografia de Em\u00edlio Santiago em Aquarela Brasileira 6<\/em>, lan\u00e7ado pela Som Livre.<\/p>\n\n\n\n

      Na ficha do \u00e1lbum, \u201cTudo Que Se Quer\u201d aparece no repert\u00f3rio de Em\u00edlio, com Ver\u00f4nica Sabino participando novamente.<\/p>\n\n\n\n

      Isso \u00e9 importante.<\/p>\n\n\n\n

      Porque a m\u00fasica n\u00e3o permaneceu apenas como uma lembran\u00e7a de novela.<\/p>\n\n\n\n

      Ela tamb\u00e9m encontrou espa\u00e7o dentro da trajet\u00f3ria art\u00edstica de seu pr\u00f3prio int\u00e9rprete.<\/p>\n\n\n\n

      Tieta ajudou a popularizar a mem\u00f3ria da can\u00e7\u00e3o, mas a m\u00fasica tamb\u00e9m passou a integrar a mem\u00f3ria musical de Em\u00edlio Santiago.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      Essa dupla perman\u00eancia ajuda a explicar por que \u201cTudo Que Se Quer\u201d n\u00e3o ficou presa a 1989.<\/p>\n\n\n\n

      \n\n\n\n

      E talvez seja isso que o tempo n\u00e3o conseguiu apagar<\/h1>\n\n\n\n

      Uma m\u00fasica pode atravessar d\u00e9cadas por muitos motivos.<\/p>\n\n\n\n

      Pode ter uma melodia extraordin\u00e1ria.<\/p>\n\n\n\n

      Pode ser cantada por grandes int\u00e9rpretes.<\/p>\n\n\n\n

      Pode aparecer em uma novela inesquec\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n

      Pode fazer parte de um disco importante.<\/p>\n\n\n\n

      Mas existe algo ainda mais poderoso:<\/p>\n\n\n\n

      ela pode estar ligada a uma lembran\u00e7a que pertence somente a quem a ouviu.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      \u00c9 por isso que, para uma pessoa, \u201cTudo Que Se Quer\u201d pode ser Em\u00edlio Santiago.<\/p>\n\n\n\n

      Para outra, Ver\u00f4nica Sabino.<\/p>\n\n\n\n

      Para outra, Tieta<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

      Para outra, Leonora e Asc\u00e2nio.<\/p>\n\n\n\n

      Para algu\u00e9m que conhece a hist\u00f3ria internacional da m\u00fasica, pode ser Christine e Raoul.<\/p>\n\n\n\n

      E para uma nova gera\u00e7\u00e3o, pode simplesmente ser uma bela can\u00e7\u00e3o descoberta muitos anos depois.<\/p>\n\n\n\n

      Todas essas lembran\u00e7as est\u00e3o certas.<\/p>\n\n\n\n

      Porque uma m\u00fasica tamb\u00e9m pertence \u00e0s pessoas que a escutam.<\/p>\n\n\n\n

      \n\n\n\n

      \ud83c\udfb5 VOC\u00ca SABIA?<\/h1>\n\n\n\n

      \u201cAll I Ask of You\u201d \u00e9 frequentemente lembrada por sua associa\u00e7\u00e3o com O Fantasma da \u00d3pera<\/em>, mas dentro da hist\u00f3ria original ela \u00e9 o dueto amoroso de Christine Daa\u00e9 e Raoul.<\/p>\n\n\n\n

      No Brasil, Nelson Motta transformou a composi\u00e7\u00e3o em \u201cTudo Que Se Quer\u201d, e Em\u00edlio Santiago e Ver\u00f4nica Sabino ajudaram a criar a vers\u00e3o que uma gera\u00e7\u00e3o passou a reconhecer n\u00e3o como uma m\u00fasica de teatro brit\u00e2nico, mas como uma das lembran\u00e7as rom\u00e2nticas de Tieta<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

      Duas hist\u00f3rias.<\/p>\n\n\n\n

      Uma mesma can\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

      \n\n\n\n

      \ud83c\udfa7 AGORA QUE VOC\u00ca CONHECE A HIST\u00d3RIA, QUE TAL OUVIR?<\/h1>\n\n\n\n

      Agora que voc\u00ea conhece a hist\u00f3ria por tr\u00e1s de \u201cTudo Que Se Quer\u201d<\/strong>, talvez seja o momento de fazer algo ainda mais especial:<\/p>\n\n\n\n

      ouvir novamente a can\u00e7\u00e3o.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      Mas desta vez, com outro olhar.<\/p>\n\n\n\n

      Voc\u00ea j\u00e1 sabe que aqueles acordes nasceram em uma hist\u00f3ria muito distante do Brasil.<\/p>\n\n\n\n

      Sabe que Nelson Motta transformou All I Ask of You<\/em> em uma vers\u00e3o capaz de respirar naturalmente em portugu\u00eas.<\/p>\n\n\n\n

      Sabe por que as vozes de Em\u00edlio Santiago e Ver\u00f4nica Sabino<\/strong> deram \u00e0 can\u00e7\u00e3o uma identidade pr\u00f3pria.<\/p>\n\n\n\n

      E sabe tamb\u00e9m que, em 1989, Tieta<\/em> ajudou a transformar aquela composi\u00e7\u00e3o em uma lembran\u00e7a afetiva para uma gera\u00e7\u00e3o de brasileiros.<\/p>\n\n\n\n

      Agora voc\u00ea pode reencontr\u00e1-la exatamente onde a m\u00fasica continua fazendo parte da nossa hist\u00f3ria:<\/p>\n\n\n\n

      \ud83d\udcfb OU\u00c7A \u201cTUDO QUE SE QUER\u201d NA R\u00c1DIO PLANETA SAUDADE<\/h2>\n\n\n\n

      A m\u00fasica faz parte da programa\u00e7\u00e3o da R\u00e1dio Planeta Saudade.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      Ent\u00e3o, depois de conhecer toda essa trajet\u00f3ria, d\u00ea o play.<\/p>\n\n\n\n

      Talvez voc\u00ea escute apenas uma grande can\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

      Talvez volte para 1989.<\/p>\n\n\n\n

      Talvez se lembre de Tieta<\/em>, de Leonora e Asc\u00e2nio, de Em\u00edlio Santiago ou da voz de Ver\u00f4nica Sabino.<\/p>\n\n\n\n

      Ou talvez simplesmente descubra, pela primeira vez, uma m\u00fasica que merece ser ouvida com novos ouvidos.<\/p>\n\n\n\n

      Porque algumas hist\u00f3rias terminam quando a reportagem acaba.
      As melhores continuam quando a m\u00fasica come\u00e7a.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      \ud83c\udf99\ufe0f R\u00e1dio Planeta Saudade \u2014 ou\u00e7a, relembre e descubra a hist\u00f3ria por tr\u00e1s das can\u00e7\u00f5es que marcaram nossas vidas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      \ud83c\udf10 Site oficial:<\/strong> radioplanetasaudade.com.br
      \ud83d\udcf1 Aplicativo oficial:<\/strong> Android e iPhone
      \ud83d\udcbb Web App:<\/strong> Android, iOS e computadores
      \ud83d\udde3\ufe0f Alexa:<\/strong> \u201cAlexa, tocar R\u00e1dio Planeta Saudade\u201d
      \ud83d\ude97 Android Auto e Apple CarPlay:<\/strong> R\u00e1dio Planeta Saudade
      \ud83d\udcfb R\u00e1dios Net:<\/strong> dispon\u00edvel tamb\u00e9m na plataforma
      \ud83c\udfa7 CX R\u00e1dio:<\/strong> dispon\u00edvel tamb\u00e9m na plataforma<\/p>\n\n\n\n

      \n\n\n\n

      \ud83c\udf10 CONTINUE EXPLORANDO O PORTAL PLANETA SAUDADE<\/h1>\n\n\n\n

      Se esta hist\u00f3ria despertou uma lembran\u00e7a, continue navegando pelo Portal Planeta Saudade<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

      Aqui, cada reportagem procura ir al\u00e9m da informa\u00e7\u00e3o b\u00e1sica para recuperar aquilo que o tempo costuma apagar: os personagens, os discos, os bastidores, as escolhas, os contextos e as hist\u00f3rias que transformaram uma m\u00fasica em mem\u00f3ria.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      Porque conhecer a hist\u00f3ria de uma can\u00e7\u00e3o muda a maneira como a ouvimos.<\/p>\n\n\n\n

      E talvez seja esse o nosso maior prop\u00f3sito:<\/p>\n\n\n\n

      fazer voc\u00ea ouvir novamente aquilo que um dia j\u00e1 fez parte da sua vida \u2014 s\u00f3 que agora sabendo tudo o que existia por tr\u00e1s daquela m\u00fasica.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      \n\n\n\n

      SOBRE O PORTAL PLANETA SAUDADE<\/h2>\n\n\n\n

      O Portal Planeta Saudade preserva a mem\u00f3ria da m\u00fasica atrav\u00e9s de pesquisa, contexto, informa\u00e7\u00e3o, responsabilidade e emo\u00e7\u00e3o<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

      Porque uma can\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 apenas uma grava\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

      Ela pode ser um filme, uma novela, um disco, uma voz, um romance, uma \u00e9poca \u2014 ou simplesmente aquela lembran\u00e7a que permaneceu intacta durante d\u00e9cadas.<\/p>\n\n\n\n

      Preservar a mem\u00f3ria da m\u00fasica n\u00e3o \u00e9 apenas lembrar de uma can\u00e7\u00e3o. \u00c9 lembrar de onde est\u00e1vamos quando ela encontrou a nossa vida.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      Portal Planeta Saudade.
      Preservando a mem\u00f3ria da m\u00fasica, uma hist\u00f3ria de cada vez.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      \n\n\n\n

      \ud83d\udd0e FONTES CONSULTADAS<\/h2>\n\n\n\n

      Para esta reportagem, foram confrontados registros fonogr\u00e1ficos, cat\u00e1logos musicais e fontes de documenta\u00e7\u00e3o relacionadas \u00e0 obra e \u00e0 trilha sonora.<\/p>\n\n\n\n

        \n
      • Registros fonogr\u00e1ficos da trilha sonora nacional de Tieta<\/em>;<\/li>\n\n\n\n
      • documenta\u00e7\u00e3o sobre The Phantom of the Opera<\/em> e \u201cAll I Ask of You\u201d;<\/li>\n\n\n\n
      • discografia de Em\u00edlio Santiago;<\/li>\n\n\n\n
      • registros relacionados a Ver\u00f4nica Sabino;<\/li>\n\n\n\n
      • documenta\u00e7\u00e3o fonogr\u00e1fica da Som Livre;<\/li>\n\n\n\n
      • registros retrospectivos sobre Tieta<\/em> e sua trilha sonora;<\/li>\n\n\n\n
      • fontes complementares de pesquisa musical.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

        Nota de transpar\u00eancia editorial:<\/strong> quando as fontes consultadas n\u00e3o permitem determinar com seguran\u00e7a uma informa\u00e7\u00e3o espec\u00edfica \u2014 como n\u00fameros individuais de vendas da can\u00e7\u00e3o ou a autoria exata da decis\u00e3o de escala\u00e7\u00e3o dos int\u00e9rpretes \u2014 o Portal Planeta Saudade n\u00e3o transforma hip\u00f3tese em fato.<\/p>\n\n\n\n

        Nosso compromisso \u00e9 preservar a mem\u00f3ria sem sacrificar a precis\u00e3o hist\u00f3rica.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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