{"id":6379,"date":"2026-09-11T09:22:53","date_gmt":"2026-09-11T12:22:53","guid":{"rendered":"https:\/\/radioplanetasaudade.com.br\/?p=6379"},"modified":"2026-09-11T09:37:13","modified_gmt":"2026-09-11T12:37:13","slug":"thats-what-friends-are-for-a-historia-de-uma-cancao-que-encontrou-quatro-vozes-uma-causa-e-um-novo-significado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radioplanetasaudade.com.br\/index.php\/2026\/09\/11\/thats-what-friends-are-for-a-historia-de-uma-cancao-que-encontrou-quatro-vozes-uma-causa-e-um-novo-significado\/","title":{"rendered":"That\u2019s What Friends Are For \u2014 a hist\u00f3ria de uma can\u00e7\u00e3o que encontrou quatro vozes, uma causa e um novo significado"},"content":{"rendered":"\n

De Rod Stewart a Dionne Warwick, Elton John, Gladys Knight e Stevie Wonder: como uma composi\u00e7\u00e3o quase esquecida de Burt Bacharach e Carole Bayer Sager saiu de um filme, atravessou uma d\u00e9cada e se tornou um dos grandes s\u00edmbolos musicais da luta contra a AIDS nos anos 1980.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Por Reda\u00e7\u00e3o Planeta Saudade<\/strong>
Publicado em: 11 de setembro de 2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

H\u00e1 m\u00fasicas que parecem nascer prontas para a hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

E h\u00e1 aquelas que precisam esperar.<\/p>\n\n\n\n

\u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d pertence \u00e0 segunda categoria.<\/p>\n\n\n\n

Hoje, \u00e9 praticamente imposs\u00edvel ouvir seus primeiros compassos sem pensar imediatamente em quatro nomes: Dionne Warwick, Elton John, Gladys Knight e Stevie Wonder<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Mas a grava\u00e7\u00e3o que transformou a can\u00e7\u00e3o em um dos maiores s\u00edmbolos musicais dos anos 1980 n\u00e3o foi a primeira.<\/p>\n\n\n\n

Antes de Dionne & Friends, houve Rod Stewart.<\/p>\n\n\n\n

Antes da causa beneficente, houve uma trilha de cinema.<\/p>\n\n\n\n

Antes de se tornar um registro associado \u00e0 luta contra a AIDS, havia apenas uma composi\u00e7\u00e3o de Burt Bacharach e Carole Bayer Sager<\/strong> que, em sua primeira encarna\u00e7\u00e3o, passou quase despercebida.<\/p>\n\n\n\n

E, no momento decisivo dessa transforma\u00e7\u00e3o, estava uma mulher que n\u00e3o cantou a m\u00fasica, n\u00e3o escreveu sua letra e n\u00e3o tocou nenhum instrumento na grava\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Elizabeth Taylor.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sua presen\u00e7a ajudaria a mudar o destino da can\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Uma m\u00fasica que come\u00e7ou no cinema<\/h2>\n\n\n\n

A hist\u00f3ria come\u00e7a em 1982<\/strong>, quando Burt Bacharach e Carole Bayer Sager escreveram \u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d para Night Shift<\/em>, filme dirigido por Ron Howard.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica foi gravada por Rod Stewart<\/strong> e inclu\u00edda na trilha sonora.<\/p>\n\n\n\n

E aqui est\u00e1 uma das primeiras grandes ironias dessa hist\u00f3ria: a composi\u00e7\u00e3o j\u00e1 carregava a assinatura de dois autores importantes da m\u00fasica popular americana, mas sua primeira grava\u00e7\u00e3o n\u00e3o provocou o impacto que se poderia imaginar.<\/p>\n\n\n\n

Anos depois, a pr\u00f3pria Carole Bayer Sager lembraria que a m\u00fasica praticamente desapareceu.<\/p>\n\n\n\n

Uma publica\u00e7\u00e3o da ind\u00fastria preservada pelo Billboard Book of Number One Hits<\/em> registra que Rod Stewart produziu sua pr\u00f3pria grava\u00e7\u00e3o e que a gravadora n\u00e3o quis consider\u00e1-la como single porque a julgava suave demais para o mercado. Sager chegou a dizer que ela e Bacharach n\u00e3o ficaram satisfeitos com o resultado e que a m\u00fasica simplesmente \u201cdesapareceu\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 um detalhe extraordin\u00e1rio.<\/p>\n\n\n\n

Porque a can\u00e7\u00e3o que posteriormente chegaria ao n\u00famero 1 da Billboard havia, poucos anos antes, sido considerada discreta demais para ocupar um lugar de destaque no mercado.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica n\u00e3o fracassou porque fosse ruim.<\/p>\n\n\n\n

Ela simplesmente ainda n\u00e3o havia encontrado sua interpreta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

A composi\u00e7\u00e3o que Dionne Warwick reencontrou<\/h2>\n\n\n\n

O segundo cap\u00edtulo surgiu quando Dionne Warwick voltou a trabalhar com Burt Bacharach.<\/p>\n\n\n\n

A rela\u00e7\u00e3o entre os dois tinha uma hist\u00f3ria profunda.<\/p>\n\n\n\n

Durante os anos 1960 e in\u00edcio dos 1970, Warwick havia sido uma das principais int\u00e9rpretes das composi\u00e7\u00f5es de Bacharach, muitas delas em parceria com o letrista Hal David.<\/p>\n\n\n\n

Depois, por\u00e9m, aquela parceria profissional se rompeu.<\/p>\n\n\n\n

A reaproxima\u00e7\u00e3o entre Dionne Warwick e Bacharach aconteceu no in\u00edcio dos anos 1980 e ganhou novo impulso durante o trabalho ligado \u00e0 s\u00e9rie Finder of Lost Loves<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Quando Bacharach e Carole Bayer Sager come\u00e7aram a trabalhar em material para o novo \u00e1lbum de Dionne, Sager sugeriu que ela escutasse novamente \u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Dionne gostou.<\/p>\n\n\n\n

E percebeu algo que a primeira grava\u00e7\u00e3o n\u00e3o havia conseguido revelar completamente.<\/p>\n\n\n\n

A can\u00e7\u00e3o ainda tinha vida.<\/p>\n\n\n\n

Segundo a reconstru\u00e7\u00e3o feita por fontes especializadas, Dionne Warwick imaginou inicialmente a m\u00fasica como um dueto com Stevie Wonder<\/strong>, artista com quem havia acabado de trabalhar na trilha de The Woman in Red<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

A ideia parecia simples.<\/p>\n\n\n\n

Mas a hist\u00f3ria estava prestes a ficar muito maior.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

O encontro que transformou o significado da m\u00fasica<\/h2>\n\n\n\n

A sess\u00e3o de grava\u00e7\u00e3o reuniu Dionne Warwick e Stevie Wonder.<\/p>\n\n\n\n

E ent\u00e3o apareceu Elizabeth Taylor.<\/p>\n\n\n\n

Esse ponto merece ser contado com cuidado porque muitas vers\u00f5es simplificadas da hist\u00f3ria transformaram Taylor em uma esp\u00e9cie de \u201cquinta integrante\u201d da grava\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Ela n\u00e3o foi.<\/p>\n\n\n\n

Elizabeth Taylor n\u00e3o cantou na grava\u00e7\u00e3o original.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sua import\u00e2ncia foi outra \u2014 e talvez justamente por isso seja mais interessante.<\/p>\n\n\n\n

Elizabeth era uma das figuras p\u00fablicas mais envolvidas na mobiliza\u00e7\u00e3o contra a AIDS naquele momento. Em 1985, a doen\u00e7a ainda era cercada por medo, preconceito e enorme desinforma\u00e7\u00e3o, enquanto a sociedade come\u00e7ava a perceber a dimens\u00e3o de uma crise que j\u00e1 havia atingido profundamente comunidades inteiras.<\/p>\n\n\n\n

Ela visitou a sess\u00e3o e percebeu que aquela m\u00fasica poderia servir a uma finalidade muito maior.<\/p>\n\n\n\n

Dionne Warwick relataria posteriormente que Elizabeth Taylor ficou profundamente tocada pelo ambiente do est\u00fadio e perguntou se poderia ter a m\u00fasica como um hino para a luta contra a AIDS. Dionne Warwick explicou que Elizabeth Taylor falou sobre a necessidade de combater a doen\u00e7a e sobre como aquele problema poderia atingir qualquer pessoa.<\/p>\n\n\n\n

Carole Bayer Sager tamb\u00e9m atribuiu \u00e0quela ocasi\u00e3o a ideia de transformar a grava\u00e7\u00e3o em benef\u00edcio para a amfAR \u2014 American Foundation for AIDS Research<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

O que estava sendo gravado como uma nova vers\u00e3o de uma velha composi\u00e7\u00e3o passou, naquele momento, a carregar outra miss\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

E isso mudou tudo.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

A m\u00fasica n\u00e3o foi escrita para a AIDS \u2014 e justamente por isso funcionou<\/h2>\n\n\n\n

Esse \u00e9 um dos aspectos mais importantes de toda a hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

\u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d n\u00e3o nasceu como uma can\u00e7\u00e3o sobre AIDS<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Ela havia sido escrita para Night Shift<\/em>, em 1982.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o precisou ser reescrita em 1985 para assumir uma nova fun\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Sua mensagem sobre amizade, presen\u00e7a e solidariedade j\u00e1 estava pronta.<\/p>\n\n\n\n

O que mudou foi o contexto.<\/p>\n\n\n\n

A sociedade dos anos 1980 passou a escutar aquelas palavras de maneira diferente.<\/p>\n\n\n\n

A ideia de poder contar com algu\u00e9m \u201cnos bons e maus momentos\u201d adquiriu uma dimens\u00e3o concreta quando tantas pessoas estavam enfrentando uma doen\u00e7a que, al\u00e9m da amea\u00e7a f\u00edsica, carregava uma pesada carga de estigma.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica n\u00e3o precisou falar diretamente da AIDS.<\/p>\n\n\n\n

O mundo passou a ouvi-la atrav\u00e9s da AIDS.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c9 justamente a\u00ed que est\u00e1 uma das raz\u00f5es de sua for\u00e7a hist\u00f3rica.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Dionne, Stevie, Gladys e Elton: como nasceu o quarteto<\/h2>\n\n\n\n

A forma\u00e7\u00e3o definitiva n\u00e3o estava planejada desde o primeiro momento.<\/p>\n\n\n\n

A grava\u00e7\u00e3o come\u00e7ou com Dionne Warwick e Stevie Wonder.<\/p>\n\n\n\n

Depois, outros nomes foram incorporados.<\/p>\n\n\n\n

Segundo o registro da hist\u00f3ria da grava\u00e7\u00e3o, o produtor Burt Bacharach decidiu ampliar as vozes, e Dionne Warwick sugeriu Gladys Knight<\/strong>. Quando a grava\u00e7\u00e3o ganhou mais uma dimens\u00e3o, surgiu a ideia de acrescentar Elton John.<\/p>\n\n\n\n

Mas existe um detalhe delicioso, pouco conhecido fora das entrevistas mais recentes de Dionne.<\/p>\n\n\n\n

Em 2026, Dionne Warwick contou que encontrou Elton John casualmente em um supermercado<\/strong>, na v\u00e9spera da grava\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Ele estava fazendo compras porque daria uma festa de anivers\u00e1rio para seu empres\u00e1rio.<\/p>\n\n\n\n

Dionne perguntou:<\/p>\n\n\n\n

o que ele faria no dia seguinte?<\/p>\n\n\n\n

Elton respondeu que adoraria participar.<\/p>\n\n\n\n

E apareceu.<\/p>\n\n\n\n

A hist\u00f3ria, que poderia parecer uma lenda de bastidor, foi contada pela pr\u00f3pria Dionne Warwick em entrevista recente.<\/p>\n\n\n\n

Assim, uma das grava\u00e7\u00f5es mais c\u00e9lebres da d\u00e9cada nasceu tamb\u00e9m de algo extremamente cotidiano:<\/p>\n\n\n\n

uma conversa casual entre dois artistas fazendo compras.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Quatro vozes, mas uma grava\u00e7\u00e3o constru\u00edda em camadas<\/h2>\n\n\n\n

A for\u00e7a do registro n\u00e3o est\u00e1 apenas na soma de quatro celebridades.<\/p>\n\n\n\n

Cada artista traz uma identidade diferente.<\/p>\n\n\n\n

Dionne Warwick<\/strong> oferece a eleg\u00e2ncia interpretativa que conecta a grava\u00e7\u00e3o \u00e0 tradi\u00e7\u00e3o de Bacharach.<\/p>\n\n\n\n

Gladys Knight<\/strong> acrescenta sua experi\u00eancia de soul e gospel.<\/p>\n\n\n\n

Elton John<\/strong> traz a personalidade vocal e o piano.<\/p>\n\n\n\n

Stevie Wonder<\/strong> acrescenta sua voz e a harm\u00f4nica, instrumento que se tornou uma das marcas sonoras mais reconhec\u00edveis da grava\u00e7\u00e3o. Os cr\u00e9ditos musicais preservados para a faixa identificam ainda m\u00fasicos como Carlos Vega, John \u201cJ.R.\u201d Robinson, Michael Landau, Paulinho Da Costa, Randy Kerber e outros profissionais envolvidos na produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Esse \u00faltimo detalhe ajuda a corrigir outra percep\u00e7\u00e3o comum.<\/p>\n\n\n\n

O disco n\u00e3o \u00e9 simplesmente \u201cquatro estrelas cantando juntas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Existe uma estrutura de est\u00fadio por tr\u00e1s daquela aparente simplicidade.<\/p>\n\n\n\n

Bacharach e Bayer Sager aparecem nos cr\u00e9ditos como compositores e produtores, e a grava\u00e7\u00e3o re\u00fane m\u00fasicos de est\u00fadio respons\u00e1veis por bateria, baixo, guitarra, teclados e percuss\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

O resultado \u00e9 sofisticado justamente porque n\u00e3o tenta transformar a m\u00fasica em uma disputa entre grandes vozes.<\/p>\n\n\n\n

Cada cantor entra para completar o outro.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

E por que \u201cDionne & Friends\u201d?<\/h2>\n\n\n\n

O cr\u00e9dito oficial tamb\u00e9m merece aten\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

O single n\u00e3o foi lan\u00e7ado simplesmente como:<\/p>\n\n\n\n

Dionne Warwick, Elton John, Gladys Knight & Stevie Wonder.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A grava\u00e7\u00e3o apareceu como Dionne & Friends<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

O t\u00edtulo parecia quase casual.<\/p>\n\n\n\n

Mas acabou se tornando parte essencial da mensagem.<\/p>\n\n\n\n

Dionne era o centro da grava\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Os demais eram seus amigos.<\/p>\n\n\n\n

E a palavra \u201cFriends\u201d ganhou um peso que extrapolava a rela\u00e7\u00e3o entre artistas.<\/p>\n\n\n\n

A pr\u00f3pria m\u00fasica falava sobre estar ao lado de algu\u00e9m nos momentos dif\u00edceis.<\/p>\n\n\n\n

Agora, seus int\u00e9rpretes estavam fazendo exatamente isso fora da letra.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

A Arista percebeu que havia mais do que um single<\/h2>\n\n\n\n

A gravadora Arista Records<\/strong> lan\u00e7ou a grava\u00e7\u00e3o em 1985.<\/p>\n\n\n\n

Ela chegou ao mercado em um per\u00edodo especialmente simb\u00f3lico.<\/p>\n\n\n\n

Naquele mesmo ano, o universo da m\u00fasica popular estava sendo marcado por iniciativas beneficentes de enorme alcance, entre elas We Are the World<\/em> e os eventos relacionados ao Live Aid.<\/p>\n\n\n\n

Mas \u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d encontrou uma posi\u00e7\u00e3o particular.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o era uma grava\u00e7\u00e3o com dezenas de artistas.<\/p>\n\n\n\n

Eram quatro.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o era uma can\u00e7\u00e3o escrita especificamente para a campanha.<\/p>\n\n\n\n

Era uma composi\u00e7\u00e3o antiga, recuperada.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o era apenas uma apresenta\u00e7\u00e3o de solidariedade.<\/p>\n\n\n\n

Era uma grava\u00e7\u00e3o que conseguiu funcionar simultaneamente como m\u00fasica popular, sucesso radiof\u00f4nico e instrumento de arrecada\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Essa combina\u00e7\u00e3o foi decisiva.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Janeiro de 1986: a can\u00e7\u00e3o chega ao topo<\/h2>\n\n\n\n

O p\u00fablico respondeu.<\/p>\n\n\n\n

\u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d alcan\u00e7ou o primeiro lugar da Billboard Hot 100 em 18 de janeiro de 1986<\/strong> e permaneceu no topo por quatro semanas. O registro hist\u00f3rico do Billboard Book of Number One Hits<\/em> confirma a perman\u00eancia de quatro semanas.<\/p>\n\n\n\n

Tamb\u00e9m liderou a parada de R&B por tr\u00eas semanas e a Adult Contemporary por duas, segundo os registros hist\u00f3ricos da can\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Mas existe uma dimens\u00e3o ainda mais interessante.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica n\u00e3o foi apenas um sucesso de come\u00e7o de ano.<\/p>\n\n\n\n

Ela se tornou a can\u00e7\u00e3o n\u00famero 1 de 1986 na Billboard Hot 100<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Ou seja:<\/p>\n\n\n\n

uma m\u00fasica originalmente gravada por Rod Stewart para um filme de 1982 havia se transformado, quatro anos depois, no maior single do ano nos Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 uma das mais impressionantes segundas vidas da hist\u00f3ria da m\u00fasica pop.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Para Dionne Warwick, havia ainda outra conquista<\/h2>\n\n\n\n

\u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d ocupou um lugar especial na carreira de Dionne.<\/p>\n\n\n\n

Foi seu primeiro n\u00famero 1 na Billboard Hot 100 como artista principal.<\/p>\n\n\n\n

Ela j\u00e1 havia chegado ao topo em 1974 com \u201cThen Came You\u201d, gravada com os Spinners.<\/p>\n\n\n\n

Mas havia uma diferen\u00e7a fundamental.<\/p>\n\n\n\n

Agora, o sucesso vinha em seu pr\u00f3prio nome, ao lado de tr\u00eas amigos e de uma m\u00fasica cuja finalidade havia ultrapassado completamente o universo comercial.<\/p>\n\n\n\n

A grava\u00e7\u00e3o devolveu Dionne ao centro da m\u00fasica pop americana em um momento de enorme transforma\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

E fez isso com uma m\u00fasica que, ironicamente, quase havia desaparecido poucos anos antes.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

O dinheiro transformou solidariedade em a\u00e7\u00e3o<\/h2>\n\n\n\n

A hist\u00f3ria poderia terminar no n\u00famero 1.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o termina.<\/p>\n\n\n\n

O sucesso comercial foi convertido em arrecada\u00e7\u00e3o para a amfAR<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Estimativas amplamente documentadas apontam que a grava\u00e7\u00e3o acabou levantando mais de US$ 3 milh\u00f5es<\/strong> para a causa.<\/p>\n\n\n\n

Mas h\u00e1 uma nuance importante.<\/p>\n\n\n\n

Em 1987, durante a cerim\u00f4nia do Grammy, Carole Bayer Sager mencionou no palco que a m\u00fasica j\u00e1 havia arrecadado US$ 750 mil<\/strong> naquele momento. O dado mostra como os valores foram crescendo \u00e0 medida que a can\u00e7\u00e3o continuava gerando receita.<\/p>\n\n\n\n

Ou seja, n\u00e3o devemos imaginar os milh\u00f5es como uma quantia levantada instantaneamente no lan\u00e7amento.<\/p>\n\n\n\n

Foi o resultado acumulado do sucesso da grava\u00e7\u00e3o e de sua explora\u00e7\u00e3o beneficente.<\/p>\n\n\n\n

Isso torna o feito ainda mais significativo.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica continuou trabalhando depois de deixar o topo das paradas.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

O Grammy de 1987 e uma distin\u00e7\u00e3o importante<\/h2>\n\n\n\n

Em 1987, \u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d chegou ao Grammy.<\/p>\n\n\n\n

E venceu em duas frentes.<\/p>\n\n\n\n

Song of the Year<\/strong> foi para Burt Bacharach e Carole Bayer Sager<\/strong>, os compositores. O pr\u00f3prio Grammy esclarece que essa categoria reconhece a composi\u00e7\u00e3o e seus autores.<\/p>\n\n\n\n

E Best Pop Performance by a Duo or Group with Vocals<\/strong> foi para Dionne Warwick, Elton John, Gladys Knight e Stevie Wonder<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Essa distin\u00e7\u00e3o \u00e9 importante porque frequentemente as duas categorias s\u00e3o confundidas.<\/p>\n\n\n\n

Uma premiou a can\u00e7\u00e3o<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

A outra premiou a grava\u00e7\u00e3o e seus int\u00e9rpretes<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Naquela noite, a m\u00fasica venceu nos dois n\u00edveis.<\/p>\n\n\n\n

E ainda concorreu ao Grammy de Record of the Year.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Burt Bacharach sabia que aquela m\u00fasica havia ultrapassado a pr\u00f3pria m\u00fasica<\/h2>\n\n\n\n

Durante o Grammy de 1987, Bacharach fez uma observa\u00e7\u00e3o que ajuda a entender por que a grava\u00e7\u00e3o ganhou uma dimens\u00e3o t\u00e3o particular para seus autores.<\/p>\n\n\n\n

Ele disse que, entre as m\u00fasicas que havia escrito, aquela era uma das que ainda lhe provocavam uma rea\u00e7\u00e3o emocional quando a ouvia.<\/p>\n\n\n\n

A raz\u00e3o n\u00e3o estava apenas na qualidade da composi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Estava no significado que ela havia adquirido para tantas pessoas.<\/p>\n\n\n\n

O pr\u00f3prio registro oficial do Grammy resume a ideia: a m\u00fasica havia passado a representar alegria, tristeza, sofrimento, esperan\u00e7a, amizade e amor.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 uma declara\u00e7\u00e3o importante porque vem do pr\u00f3prio compositor.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica havia escapado das m\u00e3os de seus criadores.<\/p>\n\n\n\n

J\u00e1 n\u00e3o pertencia somente a Bacharach e Bayer Sager.<\/p>\n\n\n\n

Pertencia \u00e0s pessoas que passaram a atribuir a ela suas pr\u00f3prias hist\u00f3rias.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Elizabeth Taylor nunca precisou cantar para fazer parte dessa hist\u00f3ria<\/h2>\n\n\n\n

Talvez esse seja o elemento mais cinematogr\u00e1fico de todos.<\/p>\n\n\n\n

Quando pensamos na grava\u00e7\u00e3o, lembramos de quatro vozes.<\/p>\n\n\n\n

Mas a hist\u00f3ria n\u00e3o estaria completa sem Elizabeth Taylor.<\/p>\n\n\n\n

Ela aparece nos registros posteriores da m\u00fasica justamente como aquilo que foi:<\/p>\n\n\n\n

uma presen\u00e7a decisiva na transforma\u00e7\u00e3o de seu prop\u00f3sito.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fotografias de 1986 mostram Taylor ao lado de Dionne Warwick, Stevie Wonder, Gladys Knight, Burt Bacharach e Carole Bayer Sager durante uma apresenta\u00e7\u00e3o de \u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d no programa Solid Gold<\/em>, em Los Angeles. A descri\u00e7\u00e3o do arquivo Getty identifica a apresenta\u00e7\u00e3o e registra que os recursos da venda da m\u00fasica seriam destinados \u00e0 amfAR.<\/p>\n\n\n\n

A imagem \u00e9 quase uma s\u00edntese visual da hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

Elizabeth Taylor n\u00e3o est\u00e1 ali como cantora.<\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1 ali porque aquela can\u00e7\u00e3o j\u00e1 havia se tornado parte da luta que ela ajudava a tornar p\u00fablica.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

O que torna essa hist\u00f3ria diferente de tantos outros sucessos dos anos 1980?<\/h2>\n\n\n\n

N\u00e3o \u00e9 simplesmente a reuni\u00e3o de quatro grandes nomes.<\/p>\n\n\n\n

A d\u00e9cada produziu v\u00e1rias grava\u00e7\u00f5es beneficentes.<\/p>\n\n\n\n

O que diferencia \u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d \u00e9 a segunda vida de sua pr\u00f3pria hist\u00f3ria<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Ela passou por quatro momentos:<\/p>\n\n\n\n

primeiro<\/strong>, foi uma composi\u00e7\u00e3o criada para o cinema;<\/p>\n\n\n\n

depois<\/strong>, tornou-se uma grava\u00e7\u00e3o de Rod Stewart que n\u00e3o encontrou grande repercuss\u00e3o;<\/p>\n\n\n\n

em seguida<\/strong>, foi redescoberta por Dionne Warwick;<\/p>\n\n\n\n

finalmente<\/strong>, encontrou uma causa que modificou completamente sua dimens\u00e3o p\u00fablica.<\/p>\n\n\n\n

Essa trajet\u00f3ria explica por que a m\u00fasica permanece t\u00e3o associada \u00e0 mem\u00f3ria dos anos 1980.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o \u00e9 apenas uma lembran\u00e7a sonora.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 um documento de uma \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Uma can\u00e7\u00e3o sobre amizade que acabou praticando aquilo que pregava<\/h2>\n\n\n\n

Existe uma esp\u00e9cie de coer\u00eancia rara nessa hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

A letra fala sobre permanecer ao lado de algu\u00e9m.<\/p>\n\n\n\n

A grava\u00e7\u00e3o reuniu artistas que decidiram colocar seus nomes a servi\u00e7o de uma causa.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica arrecadou recursos.<\/p>\n\n\n\n

Elizabeth Taylor utilizou sua visibilidade para ampliar a mensagem.<\/p>\n\n\n\n

E o p\u00fablico transformou aquele gesto em um enorme sucesso popular.<\/p>\n\n\n\n

Por isso, talvez a melhor maneira de entender \u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d seja n\u00e3o como uma simples m\u00fasica beneficente, mas como uma obra que encontrou um significado novo quando a realidade ao seu redor mudou<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

A composi\u00e7\u00e3o continuou sendo a mesma.<\/p>\n\n\n\n

O mundo que a escutava \u00e9 que havia mudado.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Linha do tempo: quatro anos que mudaram tudo<\/h2>\n\n\n\n

1982 \u2014<\/strong> Burt Bacharach e Carole Bayer Sager escrevem \u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d para Night Shift<\/em>. Rod Stewart grava a primeira vers\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

1984\u20131985 \u2014<\/strong> Dionne Warwick e Bacharach retomam a colabora\u00e7\u00e3o, e a can\u00e7\u00e3o \u00e9 recuperada para o novo projeto de Dionne.<\/p>\n\n\n\n

1985 \u2014<\/strong> Dionne Warwick pensa inicialmente em grav\u00e1-la com Stevie Wonder. Elizabeth Taylor visita a sess\u00e3o, e a ideia de transformar o registro em benef\u00edcio para a amfAR ganha forma.<\/p>\n\n\n\n

1985 \u2014<\/strong> Gladys Knight e Elton John completam a forma\u00e7\u00e3o de Dionne & Friends. O single \u00e9 lan\u00e7ado pela Arista.<\/p>\n\n\n\n

18 de janeiro de 1986 \u2014<\/strong> a m\u00fasica chega ao primeiro lugar da Billboard Hot 100.<\/p>\n\n\n\n

1986 \u2014<\/strong> a grava\u00e7\u00e3o permanece quatro semanas no topo da principal parada americana e se transforma na m\u00fasica n\u00famero 1 do ano nos Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

1987 \u2014<\/strong> Bacharach e Bayer Sager vencem Song of the Year, enquanto Dionne Warwick, Elton John, Gladys Knight e Stevie Wonder vencem Best Pop Performance by a Duo or Group with Vocals.<\/p>\n\n\n\n

E a arrecada\u00e7\u00e3o para a luta contra a AIDS ultrapassa posteriormente a marca de US$ 3 milh\u00f5es<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Voc\u00ea Sabia? \ud83c\udfb5<\/h2>\n\n\n\n

A primeira grava\u00e7\u00e3o de \u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d foi produzida pelo pr\u00f3prio Rod Stewart.<\/strong> O registro de 1982 foi considerado suave demais pela gravadora para ser trabalhado como single, segundo relato preservado no Billboard Book of Number One Hits<\/em>. Poucos anos depois, aquela mesma composi\u00e7\u00e3o se tornaria a m\u00fasica n\u00famero 1 de todo o ano de 1986 nos Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Continue explorando a hist\u00f3ria da m\u00fasica \ud83d\udcda<\/h2>\n\n\n\n

A hist\u00f3ria de \u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d tamb\u00e9m pertence a um cap\u00edtulo maior da m\u00fasica dos anos 1980: o momento em que artistas, gravadoras e celebridades passaram a utilizar sua enorme exposi\u00e7\u00e3o p\u00fablica para responder a crises humanit\u00e1rias e sociais.<\/p>\n\n\n\n

Mas existe uma diferen\u00e7a fundamental entre algumas dessas iniciativas.<\/p>\n\n\n\n

Enquanto We Are the World<\/em> nasceu j\u00e1 concebida como um projeto beneficente, \u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d chegou \u00e0 causa por outro caminho.<\/p>\n\n\n\n

Primeiro veio a m\u00fasica.
Depois veio a causa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Talvez seja justamente por isso que sua hist\u00f3ria seja t\u00e3o singular.<\/p>\n\n\n\n

Uma composi\u00e7\u00e3o antiga encontrou um novo significado quando quatro artistas decidiram cant\u00e1-la juntos e uma mulher percebeu que aquelas palavras poderiam significar algo muito maior.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Ou\u00e7a a trilha sonora desta hist\u00f3ria \ud83c\udfa7<\/h2>\n\n\n\n

Agora que voc\u00ea conhece o caminho percorrido pela can\u00e7\u00e3o, vale voltar \u00e0 grava\u00e7\u00e3o de Dionne Warwick, Elton John, Gladys Knight e Stevie Wonder.<\/p>\n\n\n\n

Escute novamente a entrada de cada voz.<\/p>\n\n\n\n

Perceba o piano de Elton.<\/p>\n\n\n\n

A harm\u00f4nica de Stevie.<\/p>\n\n\n\n

A for\u00e7a de Gladys.<\/p>\n\n\n\n

A eleg\u00e2ncia de Dionne Warwick.<\/p>\n\n\n\n

E lembre-se de que aquela grava\u00e7\u00e3o n\u00e3o nasceu para ser um hino.<\/p>\n\n\n\n

Ela se tornou um porque o mundo encontrou nela uma raz\u00e3o para ouvir.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Uma m\u00fasica escrita para um filme em 1982.<\/p>\n\n\n\n

Uma grava\u00e7\u00e3o que quase desapareceu.<\/p>\n\n\n\n

Uma cantora que a reencontrou.<\/p>\n\n\n\n

Um encontro casual que ajudou a completar o quarteto.<\/p>\n\n\n\n

Uma presen\u00e7a inesperada chamada Elizabeth Taylor.<\/p>\n\n\n\n

Uma causa urgente.<\/p>\n\n\n\n

Um n\u00famero 1.<\/p>\n\n\n\n

Dois Grammys.<\/p>\n\n\n\n

Milh\u00f5es destinados \u00e0 luta contra a AIDS.<\/p>\n\n\n\n

E uma mensagem que continua intacta.<\/p>\n\n\n\n

Talvez seja por isso que, d\u00e9cadas depois, quando ouvimos:<\/p>\n\n\n\n

\u201cThat\u2019s What Friends Are For\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

n\u00e3o estamos apenas ouvindo uma m\u00fasica dos anos 1980.<\/p>\n\n\n\n

Estamos ouvindo uma hist\u00f3ria sobre amizade transformada em atitude.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Sobre o Portal Planeta Saudade \ud83c\udf10<\/h2>\n\n\n\n

O Portal Planeta Saudade<\/strong> existe para preservar a mem\u00f3ria da m\u00fasica com pesquisa, contexto, responsabilidade e emo\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Mais do que lembrar que uma m\u00fasica foi importante, o Portal procura explicar por que ela foi importante, quem participou de sua trajet\u00f3ria e quais hist\u00f3rias merecem continuar vivas<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\ud83c\udfa7 Ou\u00e7a a R\u00e1dio Planeta Saudade<\/h3>\n\n\n\n

Para reencontrar essa e outras hist\u00f3rias atrav\u00e9s da m\u00fasica, a R\u00e1dio Planeta Saudade est\u00e1 dispon\u00edvel em:<\/p>\n\n\n\n

\ud83c\udf10 Site oficial:<\/strong> radioplanetasaudade.com.br
\ud83d\udcf1 Aplicativo oficial:<\/strong> Android e iPhone
\ud83d\udcbb Web App:<\/strong> Android, iOS e computadores
\ud83d\udde3\ufe0f Alexa:<\/strong> \u201cAlexa, tocar R\u00e1dio Planeta Saudade\u201d
\ud83d\ude97 Android Auto e Apple CarPlay:<\/strong> R\u00e1dio Planeta Saudade no carro
\ud83d\udcfb R\u00e1dios Net:<\/strong> dispon\u00edvel tamb\u00e9m na plataforma
\ud83c\udfa7 CX R\u00e1dio:<\/strong> dispon\u00edvel tamb\u00e9m na plataforma<\/p>\n\n\n\n

A hist\u00f3ria termina.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica continua.<\/p>\n\n\n\n

Preservando a mem\u00f3ria da m\u00fasica, uma hist\u00f3ria de cada vez.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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