{"id":6537,"date":"2026-10-02T17:39:41","date_gmt":"2026-10-02T20:39:41","guid":{"rendered":"https:\/\/radioplanetasaudade.com.br\/?p=6537"},"modified":"2026-10-02T17:51:16","modified_gmt":"2026-10-02T20:51:16","slug":"sting-antes-do-icone-o-musico-que-encontrou-sua-voz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radioplanetasaudade.com.br\/index.php\/2026\/10\/02\/sting-antes-do-icone-o-musico-que-encontrou-sua-voz\/","title":{"rendered":"Sting: antes do \u00edcone, o m\u00fasico que encontrou sua voz"},"content":{"rendered":"\n

Do jazz tocado \u00e0 noite aos pequenos palcos de Newcastle, passando pela sala de aula, pelo Last Exit e pelo Strontium 90, Gordon Sumner construiu muito antes do The Police a identidade musical que o mundo aprenderia a reconhecer.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Reda\u00e7\u00e3o Planeta Saudade<\/strong>
Publicado em: 2 de outubro de 2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quando o mundo conheceu Sting, j\u00e1 havia muito mais por tr\u00e1s daquele nome do que a imagem de um astro do rock.<\/p>\n\n\n\n

Havia um professor que tocava baixo depois do expediente. Havia um jovem fascinado pelo jazz, pelo blues e pelos Beatles. Havia um m\u00fasico que frequentava clubes de Newcastle para ouvir artistas americanos e que aprendeu, antes da fama, a import\u00e2ncia de escutar outros m\u00fasicos.<\/p>\n\n\n\n

E havia Gordon Sumner.<\/p>\n\n\n\n

Nascido em 2 de outubro de 1951, em Wallsend, na regi\u00e3o de Newcastle, no nordeste da Inglaterra, Sting cresceu em um ambiente marcado pelo rio Tyne, pelos estaleiros e por uma forte cultura oper\u00e1ria. A m\u00fasica, entretanto, j\u00e1 ocupava espa\u00e7o dentro de casa, e o contato com diferentes refer\u00eancias ajudaria a formar um artista que nunca se contentaria com uma \u00fanica linguagem.<\/p>\n\n\n\n

Uma inf\u00e2ncia entre os estaleiros, as palavras e a m\u00fasica<\/h3>\n\n\n\n

A m\u00e3e de Sting, Audrey, era cabeleireira e tamb\u00e9m pianista. O ambiente familiar ofereceu seus primeiros contatos com a m\u00fasica, enquanto a adolesc\u00eancia ampliaria esse universo.<\/p>\n\n\n\n

Sting recebeu um viol\u00e3o de um tio e passou a aprender can\u00e7\u00f5es dos Beatles. Mas foi o jazz que abriu uma porta diferente.<\/p>\n\n\n\n

Durante a adolesc\u00eancia, ele frequentava o Club A’Gogo, em Newcastle. Ali entrou em contato com m\u00fasicos americanos e assistiu, entre outros artistas, a Jimi Hendrix.<\/p>\n\n\n\n

A experi\u00eancia foi importante porque apresentou ao jovem uma m\u00fasica que n\u00e3o dependia apenas de refr\u00f5es ou estruturas previs\u00edveis.<\/p>\n\n\n\n

Era m\u00fasica como linguagem.<\/p>\n\n\n\n

E Sting queria aprender aquela linguagem.<\/p>\n\n\n\n

Antes da fama, houve uma sala de aula<\/h3>\n\n\n\n

A vida, por\u00e9m, n\u00e3o apontava imediatamente para uma carreira art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n

Antes de viver exclusivamente de m\u00fasica, Sting exerceu diferentes trabalhos e posteriormente formou-se para lecionar. Em 1974, come\u00e7ou a trabalhar como professor na St Paul’s First School, em Cramlington.<\/p>\n\n\n\n

Durante o dia, sala de aula.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 noite, m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

Foi nesse per\u00edodo que Sting construiu uma experi\u00eancia decisiva como instrumentista. Tocava baixo em grupos ligados ao jazz e ao jazz-rock, incluindo Newcastle Big Band, Phoenix Jazzmen e, principalmente, Last Exit.<\/p>\n\n\n\n

A combina\u00e7\u00e3o pode parecer curiosa quando observada a partir do Sting que surgiria alguns anos depois.<\/p>\n\n\n\n

Na verdade, ela explica muita coisa.<\/p>\n\n\n\n

O baixista que o p\u00fablico conheceria no The Police n\u00e3o veio originalmente da escola do punk. Sua forma\u00e7\u00e3o musical passava pelo jazz, pelo blues, pela improvisa\u00e7\u00e3o e pela intera\u00e7\u00e3o entre m\u00fasicos.<\/p>\n\n\n\n

Uma reportagem publicada pela revista Sounds<\/em> em janeiro de 1977 \u00e9 particularmente reveladora porque registra Sting ainda antes da fama internacional. O texto descrevia sua experi\u00eancia como baixista de jazz e acompanhava a tentativa do Last Exit de conquistar espa\u00e7o al\u00e9m de Newcastle.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o era a mem\u00f3ria de um astro olhando para o pr\u00f3prio passado.<\/p>\n\n\n\n

Era Gordon Sumner ainda tentando descobrir se conseguiria transformar a m\u00fasica em profiss\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Last Exit: o laborat\u00f3rio que quase desapareceu da hist\u00f3ria<\/h3>\n\n\n\n

O Last Exit havia sido formado por Gordon e Gerry Richardson, depois de uma experi\u00eancia anterior durante o per\u00edodo de forma\u00e7\u00e3o para professores.<\/p>\n\n\n\n

A banda rapidamente ganhou reputa\u00e7\u00e3o no nordeste da Inglaterra.<\/p>\n\n\n\n

E sua m\u00fasica era dif\u00edcil de encaixar.<\/p>\n\n\n\n

O repert\u00f3rio atravessava rock, soul, blues, jazz fusion, Stevie Wonder, Fleetwood Mac e Chick Corea. Segundo a reportagem da Sounds<\/em>, o grupo tinha um repert\u00f3rio extenso e aproximadamente metade dele era composto pelos pr\u00f3prios integrantes.<\/p>\n\n\n\n

Essa variedade era uma qualidade art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n

Mas tamb\u00e9m era um problema comercial.<\/p>\n\n\n\n

A ind\u00fastria fonogr\u00e1fica queria saber exatamente o que estava comprando.<\/p>\n\n\n\n

Last Exit era uma banda dif\u00edcil de definir.<\/p>\n\n\n\n

O grupo chegou a tentar espa\u00e7o na televis\u00e3o, participou de competi\u00e7\u00f5es e construiu uma reputa\u00e7\u00e3o regional. Tocava em universidades, fazia apresenta\u00e7\u00f5es de apoio para artistas visitantes e chegou a viajar para a Espanha.<\/p>\n\n\n\n

Mas havia uma barreira geogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

Ser conhecido no nordeste da Inglaterra n\u00e3o significava ser conhecido em Londres.<\/p>\n\n\n\n

Em Newcastle, Last Exit era uma banda estabelecida. Fora dali, praticamente come\u00e7ava do zero.<\/p>\n\n\n\n

Quando Sting decidiu apostar tudo na m\u00fasica<\/h3>\n\n\n\n

Em 1976, Sting tomou uma decis\u00e3o que mudaria sua trajet\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

Deixou o ensino.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o foi uma escolha t\u00e3o rom\u00e2ntica quanto a retrospectiva poderia sugerir. Ele pr\u00f3prio reconheceria que havia passado anos conciliando as duas atividades e estava exausto.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica, entretanto, havia se tornado importante demais para continuar sendo apenas uma atividade noturna.<\/p>\n\n\n\n

Em uma entrevista contempor\u00e2nea, Sting explicou que havia feito bem seu trabalho de professor, mas que a banda tinha se tornado mais importante do que a seguran\u00e7a profissional.<\/p>\n\n\n\n

A experi\u00eancia como professor, contudo, n\u00e3o desapareceu.<\/p>\n\n\n\n

Ele chegou a explicar que ensinar havia sido \u00fatil para aprender a n\u00e3o ficar nervoso diante de um grupo de pessoas, a ser conciso e a manter a aten\u00e7\u00e3o de uma audi\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

A sala de aula acabou contribuindo para o artista de palco.<\/p>\n\n\n\n

Quando Gordon Sumner virou Sting<\/h3>\n\n\n\n

O nome que o mundo conheceria tamb\u00e9m nasceu antes do estrelato.<\/p>\n\n\n\n

Durante sua passagem pelo Phoenix Jazzmen, Sting costumava usar um su\u00e9ter com listras amarelas e pretas. O visual levou o m\u00fasico Gordon Solomon a compar\u00e1-lo a uma abelha.<\/p>\n\n\n\n

O apelido pegou.<\/p>\n\n\n\n

Sting n\u00e3o nasceu, portanto, como uma estrat\u00e9gia cuidadosamente planejada de marketing.<\/p>\n\n\n\n

Nasceu dentro da conviv\u00eancia entre m\u00fasicos.<\/p>\n\n\n\n

Quando o nome se tornou mundialmente conhecido, ele j\u00e1 existia havia anos no circuito musical de Newcastle.<\/p>\n\n\n\n

O encontro que mudou o rumo<\/h3>\n\n\n\n

Depois de deixar o ensino e mudar-se para Londres, Sting encontrou Stewart Copeland, baterista americano ligado ao Curved Air.<\/p>\n\n\n\n

Copeland percebeu nele algo que ultrapassava sua habilidade como baixista.<\/p>\n\n\n\n

Os dois come\u00e7aram a trabalhar juntos.<\/p>\n\n\n\n

Mas o caminho at\u00e9 o The Police ainda teria um cap\u00edtulo pouco lembrado.<\/p>\n\n\n\n

Seu nome era Strontium 90.<\/p>\n\n\n\n

Strontium 90: o ensaio geral que veio antes do The Police<\/h3>\n\n\n\n

O projeto foi organizado pelo m\u00fasico Mike Howlett e reuniu, em 1977, Sting, Stewart Copeland e Andy Summers.<\/p>\n\n\n\n

O detalhe \u00e9 importante.<\/p>\n\n\n\n

Andy Summers n\u00e3o apareceu simplesmente na hist\u00f3ria como o guitarrista que completaria posteriormente o The Police.<\/p>\n\n\n\n

Ele j\u00e1 havia tocado com Sting e Copeland antes da forma\u00e7\u00e3o definitiva do trio.<\/p>\n\n\n\n

O Strontium 90 chegou a tocar no Gong Reunion Festival, em Paris, em maio de 1977.<\/p>\n\n\n\n

A experi\u00eancia foi curta, mas historicamente significativa.<\/p>\n\n\n\n

Os tr\u00eas m\u00fasicos que formariam uma das combina\u00e7\u00f5es mais particulares do rock brit\u00e2nico j\u00e1 haviam dividido o mesmo ambiente musical antes de o The Police existir em sua forma definitiva.<\/p>\n\n\n\n

Pouco depois, Andy Summers foi convidado a integrar o The Police.<\/p>\n\n\n\n

Havia uma condi\u00e7\u00e3o: a banda deveria permanecer como um trio.<\/p>\n\n\n\n

Henry Padovani, integrante da forma\u00e7\u00e3o inicial, deixou o grupo.<\/p>\n\n\n\n

Em agosto de 1977, Sting, Stewart Copeland e Andy Summers estavam juntos.<\/p>\n\n\n\n

O mundo ainda n\u00e3o sabia.<\/p>\n\n\n\n

Mas a combina\u00e7\u00e3o j\u00e1 carregava experi\u00eancias muito diferentes.<\/p>\n\n\n\n

The Police: o punk como porta de entrada<\/h3>\n\n\n\n

Sting trazia o jazz, o blues, o soul, a composi\u00e7\u00e3o e o baixo.<\/p>\n\n\n\n

Copeland possu\u00eda uma concep\u00e7\u00e3o r\u00edtmica pr\u00f3pria.<\/p>\n\n\n\n

Summers carregava experi\u00eancia em R&B, rock psicod\u00e9lico e rock progressivo.<\/p>\n\n\n\n

O r\u00f3tulo punk ajudou o grupo a encontrar uma porta de entrada em Londres.<\/p>\n\n\n\n

Mas n\u00e3o explicava inteiramente o que estava acontecendo.<\/p>\n\n\n\n

O The Police utilizava a energia do punk, mas incorporava reggae, rock, pop e elementos associados ao jazz e \u00e0 m\u00fasica progressiva.<\/p>\n\n\n\n

O que parecia uma banda punk de tr\u00eas integrantes era, musicalmente, muito mais complexo.<\/p>\n\n\n\n

E talvez essa seja uma das chaves para entender sua perman\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

O grupo n\u00e3o eliminou as experi\u00eancias anteriores de seus integrantes para se adaptar ao momento.<\/p>\n\n\n\n

Transformou essas experi\u00eancias em outra coisa.<\/p>\n\n\n\n

\u201cRoxanne\u201d e a primeira transforma\u00e7\u00e3o<\/h3>\n\n\n\n

Outlandos d’Amour<\/em>, lan\u00e7ado em 1978, mostrou essa identidade em forma\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

\u201cRoxanne\u201d seria uma das can\u00e7\u00f5es fundamentais desse processo, mas o \u00e1lbum revelava algo maior: um grupo ainda em constru\u00e7\u00e3o, capaz de aproximar diferentes refer\u00eancias sem parecer simplesmente uma c\u00f3pia de nenhuma delas.<\/p>\n\n\n\n

E uma descoberta particularmente interessante est\u00e1 escondida na pr\u00f3pria hist\u00f3ria de \u201cSo Lonely\u201d.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica possui ra\u00edzes no per\u00edodo do Last Exit.<\/p>\n\n\n\n

Uma das can\u00e7\u00f5es que ajudariam a apresentar Sting ao p\u00fablico internacional, portanto, come\u00e7ou a ser constru\u00edda quando ele ainda tocava nos clubes do nordeste ingl\u00eas.<\/p>\n\n\n\n

O mesmo acontece com \u201cThe Bed’s Too Big Without You\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Sting contou posteriormente que a composi\u00e7\u00e3o nasceu sobre a estrutura harm\u00f4nica do antigo standard de blues \u201cNobody Loves You When You’re Down and Out\u201d. Com o The Police, a ideia foi transformada em uma can\u00e7\u00e3o com forte influ\u00eancia do reggae.<\/p>\n\n\n\n

Esse detalhe merece aten\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

O reggae n\u00e3o apareceu simplesmente porque o punk londrino abriu espa\u00e7o para aquela linguagem.<\/p>\n\n\n\n

Sting j\u00e1 vinha incorporando diferentes tradi\u00e7\u00f5es musicais \u00e0 sua escrita.<\/p>\n\n\n\n

Blues.<\/p>\n\n\n\n

Jazz.<\/p>\n\n\n\n

Reggae.<\/p>\n\n\n\n

Rock.<\/p>\n\n\n\n

Pop.<\/p>\n\n\n\n

Tudo podia entrar no mesmo processo.<\/p>\n\n\n\n

O som n\u00e3o era uma f\u00f3rmula \u2014 era uma conversa entre tr\u00eas m\u00fasicos<\/h3>\n\n\n\n

\u00c9 poss\u00edvel enxergar uma linha cont\u00ednua entre o Last Exit e o The Police.<\/p>\n\n\n\n

A diferen\u00e7a \u00e9 que agora havia um trio capaz de transformar aquela mistura em uma linguagem pr\u00f3pria.<\/p>\n\n\n\n

A ascens\u00e3o internacional veio depois de muito trabalho em pequenos palcos e turn\u00eas.<\/p>\n\n\n\n

O mercado americano seria particularmente importante para a expans\u00e3o do grupo. Antes dos grandes espa\u00e7os, o The Police tocou em clubes e construiu gradualmente sua audi\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

Quando o sucesso chegou, Sting deixou de ser apenas o baixista de uma banda.<\/p>\n\n\n\n

Transformou-se tamb\u00e9m em um compositor de alcance internacional.<\/p>\n\n\n\n

\u201cMessage in a Bottle\u201d, \u201cWalking on the Moon\u201d, \u201cDon’t Stand So Close to Me\u201d, \u201cEvery Little Thing She Does Is Magic\u201d e \u201cEvery Breath You Take\u201d ampliaram essa percep\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Mas a hist\u00f3ria ficaria ainda mais interessante depois.<\/p>\n\n\n\n

Quando o baixista voltou \u00e0s suas ra\u00edzes<\/h3>\n\n\n\n

Em 1985, Sting lan\u00e7ou The Dream of the Blue Turtles<\/em>, seu primeiro \u00e1lbum solo.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 primeira vista, poderia parecer apenas a tentativa de continuar a carreira depois do The Police.<\/p>\n\n\n\n

Musicalmente, havia algo mais profundo.<\/p>\n\n\n\n

Sting n\u00e3o montou simplesmente outra banda de rock.<\/p>\n\n\n\n

Chamou Branford Marsalis, Omar Hakim, Kenny Kirkland e Darryl Jones.<\/p>\n\n\n\n

E fez uma escolha simb\u00f3lica: o homem conhecido mundialmente como baixista do The Police colocou Darryl Jones no baixo e passou a explorar outras possibilidades instrumentais e vocais.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o era uma tentativa de reproduzir o The Police sem Stewart Copeland e Andy Summers.<\/p>\n\n\n\n

Era justamente o contr\u00e1rio.<\/p>\n\n\n\n

Sting queria sair da f\u00f3rmula.<\/p>\n\n\n\n

Em entrevistas da \u00e9poca, explicou que precisava mudar e que aqueles m\u00fasicos ajudariam a destruir sua \u201cf\u00f3rmula segura\u201d.<\/p>\n\n\n\n

O \u00e1lbum aproximou pop, reggae, R&B e jazz, sem se transformar simplesmente em um disco de jazz.<\/p>\n\n\n\n

E essa escolha se torna ainda mais significativa quando lembramos de onde Sting havia vindo.<\/p>\n\n\n\n

O jazz n\u00e3o apareceu em sua carreira solo como uma descoberta tardia.<\/p>\n\n\n\n

Ele estava presente desde os anos anteriores ao The Police.<\/p>\n\n\n\n

O que mudou foi a escala e a liberdade para explor\u00e1-lo.<\/p>\n\n\n\n

The Dream of the Blue Turtles: n\u00e3o uma fuga, mas uma expans\u00e3o<\/h3>\n\n\n\n

A escolha daqueles m\u00fasicos permitiu que Sting trabalhasse de maneira diferente.<\/p>\n\n\n\n

Branford Marsalis, Omar Hakim, Kenny Kirkland e Darryl Jones n\u00e3o foram chamados simplesmente para reproduzir ideias prontas.<\/p>\n\n\n\n

A intera\u00e7\u00e3o fazia parte da pr\u00f3pria proposta.<\/p>\n\n\n\n

O artista que havia conquistado o mundo com o The Police agora podia colocar ao seu redor m\u00fasicos capazes de improvisar, alterar e ampliar suas composi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

Era um reencontro.<\/p>\n\n\n\n

O Sting mundialmente conhecido estava voltando a conversar com o Gordon que tocava jazz em Newcastle.<\/p>\n\n\n\n

S\u00f3 que agora ele tinha \u00e0 disposi\u00e7\u00e3o alguns dos m\u00fasicos mais respeitados de sua gera\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

O fio que liga Gordon, Sting e o artista<\/h3>\n\n\n\n

Talvez seja justamente a\u00ed que esteja uma das partes menos exploradas da hist\u00f3ria de Sting.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o existem tr\u00eas personagens diferentes \u2014 Gordon, Sting e o astro internacional.<\/p>\n\n\n\n

Existe um mesmo m\u00fasico atravessando fases diferentes.<\/p>\n\n\n\n

O professor n\u00e3o desapareceu.<\/p>\n\n\n\n

O baixista de jazz n\u00e3o desapareceu.<\/p>\n\n\n\n

O compositor do Last Exit n\u00e3o desapareceu.<\/p>\n\n\n\n

O m\u00fasico do Strontium 90 n\u00e3o desapareceu.<\/p>\n\n\n\n

Todos continuaram dentro de Sting.<\/p>\n\n\n\n

O sucesso apenas tornou maior o palco em que essas experi\u00eancias poderiam aparecer.<\/p>\n\n\n\n

E talvez essa seja a parte mais interessante de sua hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

Sting n\u00e3o encontrou uma \u00fanica f\u00f3rmula e passou o restante da carreira repetindo-a.<\/p>\n\n\n\n

Sua trajet\u00f3ria foi constru\u00edda justamente pela capacidade de atravessar fronteiras musicais.<\/p>\n\n\n\n

Antes do The Police, havia o jazz.<\/p>\n\n\n\n

Antes do sucesso, havia a sala de aula.<\/p>\n\n\n\n

Antes dos grandes est\u00e1dios, havia o circuito de Newcastle.<\/p>\n\n\n\n

Antes de Andy Summers integrar definitivamente o The Police, havia o Strontium 90.<\/p>\n\n\n\n

Antes do primeiro \u00e1lbum solo, havia um m\u00fasico que j\u00e1 carregava h\u00e1 muito tempo a vontade de misturar mundos diferentes.<\/p>\n\n\n\n

Por isso, quando ouvimos Sting hoje, talvez seja poss\u00edvel escutar mais do que uma voz conhecida.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 poss\u00edvel ouvir o eco de todas aquelas etapas.<\/p>\n\n\n\n

O menino de Wallsend.<\/p>\n\n\n\n

O jovem fascinado pelos Beatles.<\/p>\n\n\n\n

O frequentador do Club A’Gogo.<\/p>\n\n\n\n

O baixista que tocava jazz \u00e0 noite.<\/p>\n\n\n\n

O professor que abandonou a seguran\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

O integrante do Last Exit tentando convencer Londres de que sua m\u00fasica merecia ser ouvida.<\/p>\n\n\n\n

O m\u00fasico que dividiu um palco com Stewart Copeland e Andy Summers antes de o mundo conhecer o The Police.<\/p>\n\n\n\n

E, finalmente, o artista que ganhou liberdade suficiente para voltar \u00e0s pr\u00f3prias ra\u00edzes.<\/p>\n\n\n\n

A hist\u00f3ria de Sting, portanto, n\u00e3o come\u00e7a quando o mundo passou a cham\u00e1-lo de astro.<\/p>\n\n\n\n

Come\u00e7a quando Gordon Sumner ainda estava procurando uma linguagem pr\u00f3pria.<\/p>\n\n\n\n

E talvez seja justamente por isso que ela continue t\u00e3o interessante.<\/p>\n\n\n\n

Voc\u00ea sabia? \ud83c\udfb5<\/h3>\n\n\n\n

Uma das descobertas mais interessantes desta pesquisa est\u00e1 em \u201cThe Bed’s Too Big Without You\u201d.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00fasica que o p\u00fablico conheceu com o The Police j\u00e1 tinha uma hist\u00f3ria anterior. Sting contou que a composi\u00e7\u00e3o nasceu sobre mudan\u00e7as harm\u00f4nicas de \u201cNobody Loves You When You’re Down and Out\u201d, antigo standard de blues, antes de ganhar a transforma\u00e7\u00e3o r\u00edtmica que a levaria ao repert\u00f3rio do trio.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 um pequeno detalhe que revela algo enorme: o cruzamento entre blues, jazz e reggae j\u00e1 fazia parte do processo criativo de Sting antes de o The Police existir.<\/p>\n\n\n\n

Continue explorando a hist\u00f3ria da m\u00fasica \ud83d\udcda<\/h3>\n\n\n\n

A trajet\u00f3ria de Sting tamb\u00e9m ajuda a compreender uma caracter\u00edstica importante da m\u00fasica das d\u00e9cadas de 1970 e 1980: grandes transforma\u00e7\u00f5es muitas vezes nasceram do encontro entre m\u00fasicos de forma\u00e7\u00f5es diferentes.<\/p>\n\n\n\n

O The Police n\u00e3o surgiu de uma \u00fanica escola musical.<\/p>\n\n\n\n

Surgiu do encontro entre experi\u00eancias.<\/p>\n\n\n\n

E \u00e9 nesse cruzamento de caminhos que muitos dos artistas que marcaram gera\u00e7\u00f5es come\u00e7aram a construir sua identidade.<\/p>\n\n\n\n

Ou\u00e7a a trilha sonora desta hist\u00f3ria \ud83c\udfa7<\/h3>\n\n\n\n

Depois de conhecer o caminho percorrido antes da fama, vale reencontrar Sting de outra maneira.<\/p>\n\n\n\n

Agora, cada can\u00e7\u00e3o pode ser ouvida tamb\u00e9m como parte de uma trajet\u00f3ria: a do m\u00fasico que saiu de Newcastle, atravessou o jazz, encontrou o The Police e continuou procurando novos territ\u00f3rios mesmo depois de conquistar o mundo.<\/p>\n\n\n\n

Ou\u00e7\u00e1 a programa\u00e7\u00e3o da R\u00e1dio Planeta Saudade <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\ud83c\udfa7 CX R\u00e1dio:<\/strong> dispon\u00edvel tamb\u00e9m na plataforma<\/p>\n\n\n\n

Sobre o Portal Planeta Saudade \ud83c\udf10<\/h3>\n\n\n\n

O Portal Planeta Saudade existe para preservar a mem\u00f3ria da m\u00fasica com pesquisa, contexto, responsabilidade e emo\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Mais do que lembrar que uma m\u00fasica ou um artista foi importante, procuramos explicar por que essa hist\u00f3ria merece continuar sendo contada, quem participou dela e quais detalhes podem ajudar novas gera\u00e7\u00f5es a compreender aquilo que os grandes sucessos muitas vezes escondem.<\/p>\n\n\n\n

Preservando a mem\u00f3ria da m\u00fasica, uma hist\u00f3ria de cada vez.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cr\u00e9ditos e fontes de pesquisa<\/h3>\n\n\n\n
    \n
  • Sting.com<\/strong> \u2014 entrevistas, arquivo biogr\u00e1fico e documenta\u00e7\u00e3o sobre Last Exit, Strontium 90, The Police e carreira solo.<\/li>\n\n\n\n
  • Sounds, janeiro de 1977<\/strong> \u2014 entrevista\/reportagem contempor\u00e2nea sobre Gordon Sumner e Last Exit, particularmente importante por registrar o m\u00fasico antes da fama internacional.<\/li>\n\n\n\n
  • Sting.com \u2014 entrevista com Gerry Richardson e Sting<\/strong> \u2014 informa\u00e7\u00f5es sobre Last Exit e a origem de composi\u00e7\u00f5es posteriormente gravadas pelo The Police.<\/li>\n\n\n\n
  • Sting.com \u2014 arquivo do Strontium 90<\/strong> \u2014 documenta\u00e7\u00e3o da experi\u00eancia anterior \u00e0 forma\u00e7\u00e3o definitiva do The Police.<\/li>\n\n\n\n
  • Sting.com \u2014 The Dream of the Blue Turtles<\/strong> \u2014 informa\u00e7\u00f5es sobre a forma\u00e7\u00e3o da primeira banda solo e as escolhas musicais de Sting.<\/li>\n\n\n\n
  • Rock & Roll Hall of Fame<\/strong> \u2014 documenta\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica sobre The Police e seu legado.<\/li>\n\n\n\n
  • GRAMMY \/ Recording Academy<\/strong> \u2014 material de contexto sobre The Police e sua linguagem musical.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    Reda\u00e7\u00e3o Planeta Saudade<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Preservando a mem\u00f3ria da m\u00fasica, uma hist\u00f3ria de cada vez.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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